Когда по радио начинают говорить про то, что очередному ребенку надо собрать еще 100 тыс.[евро] для лечения в Германии, я выключаю это радио. Уже есть люди, кот icon

Когда по радио начинают говорить про то, что очередному ребенку надо собрать еще 100 тыс.[евро] для лечения в Германии, я выключаю это радио. Уже есть люди, кот



Смотрите также:
1   ...   4   5   6   7   8   9   10   11   ...   34
^

ПРО БЕСПЛАТНОЕ КИНО И МОРЕ СЛАДКОГО

Коррекционный совет общественных организаций ветеранов боевых действий РБ и Управление по культуре и искусству Администрации столицы в День защиты детей устроили торжество для ребятишек из семей ветеранов-инвалидов и погибших в Чечне и Афганистане. «Мы разослали письма в различные организации, - делится председатель Боевого братства Орджоникидзевского района Роман Апреев, - и многие нам ответили, решив оказать спонсорскую поддержку».

^

Мария Алексеева,

«Вечерняя Уфа» (Уфа), № 114, 16.06.2012


Коррекционный совет общественных организаций ветеранов боевых действий РБ и Управление по культуре и искусству Администрации столицы в День защиты детей устроили торжество для ребятишек из семей ветеранов-инвалидов и погибших в Чечне и Афганистане.

- Мы разослали письма в различные организации, - делится председатель Боевого братства Орджоникидзевского района Роман Апреев, - и многие нам ответили, решив оказать спонсорскую поддержку.

...Приглашенные семьи собрались в одном из кинотеатров города, где им бесплатно предложили посмотреть фильм "Тот еще Карлсон!". Итак, ребятишки отправились в чудесное, полное приключений путешествие вместе с российскими актерами, а организаторы встречи, ветераны войн в это время готовили для них сюрпризы, заворачивая подарки... По окончании сеанса каждому юному гостю вручили пакеты, полные игрушек, после чего детей отвезли в один из торгово-развлекательных уфимских комплексов. Праздничную программу продолжили конкурс рисунков, шоу аниматоров и раздача сластей. Позже состоялась уникальная акция "Оставь свой след": на стенах ТРК каждый ребенок смог нарисовать собственный "шедевр".

- Подобные праздники устраивают нам довольно часто, - рассказывает Наталья Султанова, мама двоих ребятишек, - походы в цирк, новогодние утренники...

Всего в столице семьдесят девять семей, в которых один из взрослых является ветераном-инвалидом или числится погибшим в Чечне или Афганистане. И чтобы жизнь таких семей, а главное - подрастающих в них ребятишек была максимально комфортной, помимо государства над этим трудятся отдельные общественные организации. На сей раз свою лепту внес Благотворительный фонд "Данко", за что ему большое спасибо!

После акции ребят угостили вкусной пиццей и снова вручили презенты. Организаторы выражают благодарность всем, кто откликнулся на их письма и помог устроить такой замечательный праздник!
^

ПИТЕР ГРИНУЭЙ СНИМЕТ ФИЛЬМ ОБ ЭЙЗЕНШТЕЙНЕ И ПОМОЖЕТ ДЕТЯМ

Питер Гринуэй снимет фильм об Эйзенштейне и поможет детям. Вчера режиссер принял участие со своими картинами в благотворительном вечере-аукционе в отеле "Кемпински Мойка 22".

^

«Невское время» (Санкт-Петербург), № 105, 16.06.2012


Вчера в Балтийском медиа-центре (Каменноостровский, 67) известный британский режиссер, писатель, художник Питер Гринуэй, впервые приехавший в Петербург, встретился с журналистами. Гринуэй собирается снимать фильм о Сергее Эйзенштейне, которого он характеризует как "пионера кино своего времени". За те пять дней, которые Гринуэй проведет в северной столице, он хочет найти актера на роль Эйзенштейна. Вчера режиссер открыл в Доме кино фестиваль ретроспективы своих фильмов. А 18 июня Гринуэй будет участвовать со своими картинами в благотворительном вечере-аукционе в отеле "Кемпински Мойка 22". Вырученные от продажи средства пойдут в 1-й медицинский Пантелеймоновский фонд для помощи детям, пострадавшим в дорожно-транспортных происшествиях.
^

ПИТЕР ГРИНУЭЙ ХОРОНИТ КИНО И ОПЯТЬ СНИМАЕТ

С 15 по 18 июня в Петербурге - ретроспектива всемирно известного режиссера Питера Гринуэя в рамках визита самого маэстро. Его приезд связан с благотворительностью (отдал несколько своих картин сегодняшнему аукциону, устроенному врачами, которые лечат детей, пострадавших в автоавариях Северо-Западного региона), а также с профессиональными целями.

^

Ольга Шервуд,

«Санкт-Петербургские ведомости» (Санкт-Петербург), № 108, 18.06.2012


Как мы уже сообщали, с 15 по 18 июня в Петербурге - ретроспектива всемирно известного режиссера Питера Гринуэя в рамках визита самого маэстро.

Его приезд связан с благотворительностью (отдал несколько своих картин сегодняшнему аукциону, устроенному врачами, которые лечат детей, пострадавших в автоавариях Северо-Западного региона), а также с профессиональными целями.

В пятницу наш гость рассказал об этом на пресс-конференции, не избежав своей любимой темы о смерти кино. Мол, таким, каким мы его знаем, кино умерло; да и ладно - по сравнению с живописью оно вовсе не искусство; цифровые технологии позволяют получить произведения новой визуальности. Маэстро известен радикальными высказываниями, с некоторыми из них хочется отчаянно спорить. Вы сможете это сделать сегодня же, если не на его лекции в кинотеатре «Художественный» на ту же тему - «Кино умерло! Да здравствует кино!» (начало в 18.00; впервые в России прочитана еще в 2008-м), то, может быть, в Доме кино (начало в 23.15), где он лично закроет свою ретроспективу.

А пока - ответы на несколько вопросов.

- Я очень рад быть в Петербурге - впервые, хотя неоднократно посещал Россию. Я работаю над фильмом о вашем великом режиссере Эйзенштейне («Эйзенштейн в Гуанахуато». - Авт.), а сразу после этого приступаю к, в некотором смысле, повторению знаменитой «Смерти в Венеции» Висконти. Мы планируем половину картины снимать в Венеции, половину в Петербурге.

Я живу в Амстердаме, и вам известна связь между Амстердамом и Петербургом. А также есть мистическая связь между тремя городами на воде - Амстердамом, Венецией и Петербургом. У меня, хотя визит очень короткий - пять дней, две практические задачи: поиск актера на роль Эйзенштейна и поиск мест для съемок по новелле Томаса Манна.

Мы в самом начале отбора актера на роль Эйзенштейна. Мне показали уже несколько фотографий, пока предпочтений нет. Артист должен быть примерно тридцати трех лет и достаточно хорошо говорить по-английски - это язык фильма. Хотя будут диалоги и по-русски. Еще он должен иметь портретное сходство с Эйзенштейном, поскольку мы собираемся использовать многочисленные кино- и фотоматериалы, где он запечатлен. Подстраивать то, что будем снимать, под кинохронику, а кинохронику - под то, что будем снимать. Актер должен играть на фоне своего героя. Фильм посвящен периоду жизни Эйзенштейна в Мексике.

- Почему выбрано это время?

- Я открыл Эйзенштейна, когда мне было 16 лет, он стал моим кумиром. Юношеская влюбленность очень ревнивая. Меня всегда задевало, что кто-то знает об Эйзенштейне больше, чем я. Поэтому я хотел узнать больше и о его творчестве, и о его жизни. Всегда мечтал что-то сделать о нем. Несколько лет назад напротив Букингемского дворца у меня была выставка - и это связано с вашим городом - «Эйзенштейн в Зимнем дворце». Теперь на подходе картина о нем.

Не очень хотелось делать фильм о малоизвестной мне жизни Эйзенштейна в России. Мексиканский же «эпизод» имеет более глобальное значение, он показывает роль Эйзенштейна в мировой культуре. Эйзенштейн принял приглашение снимать в Голливуде, и так получилось, что он поехал в Мексику. Можно показать Эйзенштейна, вырванного из своей обстановки.

Надеюсь, в аудитории нет больших знатоков творчества Эйзенштейна, не хочу никому «наступить на ногу» в этом отношении, но меня всегда интересовало, почему первые три великих фильма Эйзенштейна — «Стачка», «Броненосец «Потемкин» и «Октябрь» так отличаются от последних трех - «Александра Невского», «Ивана Грозного» и «Боярского заговора» (на Западе принято разделять две серии последнего шедевра Эйзенштейна. - Авт.).

Первые очень интеллектуальны, последние имеют гуманитарно-человеческий характер - они скорее о людях, чем об идеях. Почему такой разрыв? Мне кажется, ответ надо искать в тех впечатлениях, которые Эйзенштейн приобрел с 1928-го по 1932-й, когда отправился в свое великое путешествие по всему миру и, естественно, узнал много нового. Возможно, этот опыт послужил диссонансом прежнему, изменив режиссера.

Кроме того, тогда Эйзенштейн испытал два самых больших провала в своей творческой жизни. Он не был принят в Голливуде - Голливуд выплюнул его так, как он всегда выплевывает интеллектуалов из своих рядов. Предоставленная ему возможность снять этнографическое кино о доколумбовой Мексике тоже закончилась ничем (история фильма «Да здравствует Мексика!» непроста и трагична. - Авт). А вы понимаете, что в кинопроизведении показать героя всегда лучше и выгоднее на фоне провала, чем на фоне успеха. Провалы формируют характер человека.

Картина об Эйзенштейне технологически будет совсем иной, нежели мои предыдущие работы. Мы живем в эпоху YouTube, в эпоху лэптопа. Если бы Эйзенштейн, который был великолепным режиссером, имел абсолютно уникальное кинематографическое видение, жил в наше время, он бы обязательно использовал эти технологии. Эйзенштейн был пионером - применял неведомые прежде методы, сумел на экране воплотить то, что казалось невероятным. И сейчас он тоже был бы пионером - снимал совсем-совсем по-другому, я даже затрудняюсь сказать - как.

И мы попытаемся сделать по-другому. Когда Эйзенштейн отправился в свое длительное путешествие по Европе, то в Берлине встретился с Абелем Гансом (французский кинорежиссер. - Авт.). Ганс был замечательным инноватором в кинематографе, он впервые использовал в фильме «Наполеон» (1927 г. - Авт.) идею мультиэкрана. Естественно, это интересовало Эйзенштейна, его аналогичные попытки (впервые в «Стачке», 1924. - Авт.) не удались в полной мере. Мы постараемся осуществить это, используя новую технику.

Фильм об Эйзенштейне должен стать неким манифестом. Вы знаете, что я считаю: кино в прежнем виде умерло; теперь надо делать новое - а можно и не делать. Этим фильмом мы как бы замыкаем петлю. Возвращаемся к творчеству, может быть, самого гениального режиссера прошлого века, того, кто положил начало кинематографу. Возвращаемся, чтобы найти начало нового круга, по которому пойдет кино.

- Вас называли классиком постмодернизма. Постмодернизм закончился, и как нам вас теперь называть?

- Ко мне понятие «постмодернист» вряд ли применимо. Вообще тенденция критиков и журналистов придумывать и навешивать ярлыки меня всегда очень раздражала. Ярлыки в культуре, как правило, оскорбительны. Барокко, рококо - это все придумано журналистами, поэтому прошу вас в следующий раз быть осторожнее в своих определениях.




страница8/34
Дата конвертации23.04.2013
Размер2.26 Mb.
ТипДокументы
1   ...   4   5   6   7   8   9   10   11   ...   34
Разместите кнопку на своём сайте или блоге:
rud.exdat.com


База данных защищена авторским правом ©exdat 2000-2012
При копировании материала укажите ссылку
обратиться к администрации
Документы