Учебное пособие для вузов Таганрог 2007 icon

Учебное пособие для вузов Таганрог 2007



Смотрите также:
1   2   3   4   5   6   7   8   9

Подобные «усиливающие» приемы открывают широкие возможности (которые расширяются одновременно с совершенствованием различных видов медиа и PR) для манипуляции сознанием зрителя, слушателя,. пользователя медиа.. А.В.Федоров совершенно справедливо полагает, что развитие критического мышления невозможно без знакомства с «типичными целями, методами и приемами манипулятивного медиавоздействия, его социально-психологическими механизмами, без проблемного анализа информации. Зная конкретные приемы подобного воздействия, учащиеся смогут критичнее воспринимать любую информацию, поступающую по каналам прессы, телевидения, кинематографа, радио, интернета и т.д.» [Федоров, 2004, с.165].


Понятие манипуляция «отражает психологическое содержание реального социально-психологического феномена, использующегося в качестве специфического способа социального управления на всех уровнях взаимодействия людей – от межличностного общения до массовой коммуникации и в различных организационных формах информационного противоборства» [Грачев, 2003, с.15]. Сущность манипуляции заключается в скрытом психологическом принуждении человека, то есть манипулируемый (объект манипуляции) не осознает себя объектом внешнего контроля за его действиями, поведением, реакциями и т.д. У него появляется «некоторый стимул к модификации своего поведения угодным манипулирующему образом, который представляется манипулируемому внутренним, возникшим в результате какого-то самостоятельного рассуждения, душевного позыва и т.д.» [Киуру, 2002, с.78].

Медийная манипуляция «опирается на такие широко известные факторы, как стандартизация, мозаичность, серийность, фольклорность (волшебное могущество персонажей, постоянство метафор, символов, счастливый финал и т.д.). При этом используется два вида механизмов работы сознания – идентификация (отождествление, подражание) и компенсация («проекция»)» [Федоров, 2004, с.166].

Среди наиболее распространенных приемов медийных манипуляций выделяются: «оркестровка» - психологическое давление в форме постоянного повторения тех или иных фактов вне зависимости от истины»; «селекция» («подтасовка») – отбор определенных тенденций – к примеру, только позитивных или негативных, искажение, преувеличение (преуменьшение) данных тенденций; «наведение румян» (приукрашивание фактов); «приклеивание ярлыков» (например, обвинительных, обидных и т.д.); «трансфер» («проекция») – перенос каких-либо качеств (положительных, отрицательных) на другое явление (или человека); «свидетельство» – ссылка (не обязательно корректная) на авторитеты с целью оправдать то или иное действие, тот или иной лозунг; «игра в простонародность», включающая, к примеру, максимально упрощенную форму подачи информации [Федоров, 2004, с.166].

Г.В.Грачев описывая механизм информационно-психологического воздействия манипулятивного характера, выделяет два относительно самостоятельных, но дополняющих и сменяющих друг друга этапа манипулятивного воздействия, характерных, как нам представляется и для медиа:

1) облегчение восприятия: разрушение у адресата имеющихся психологических установок, барьеров к восприятию последующей информации;

2) привлечение внимания и возбуждение интереса к передаваемым сообщениям на основе некритического восприятия и усвоения аудиторией получаемой информации [Грачев, 2003, с.221-222].

Осуществление данных этапов позволяет «оказывать эффективное влияние на массовое сознание с учетом готовности аудитории воспринять ту или иную информацию» [Грачев, 2003, с.221]. Наиболее подвержены манипулятивному воздействию дети и люди комформные, стремящиеся к информации о «правильном» поведении, эмоционально неуравновешенные личности, а также индивиды со сниженной критичностью и повышенной внушаемостью. «Идеальная аудитория, на которую эффективно воздействуют … манипулятивные приемы, - люди, лишенные критического мышления по отношению к медиатекстам, не понимающие разницы, между рекламой и развлечением. Вот почему очень часто действие медиатекста организовано в виде калейдоскопа, мозаики динамичной смены ритмически четко организованных эпизодов. Каждый из них не может длиться долго (чтобы фактура не наскучила зрителям), обладает некой информативностью, активно опирается на эффект компенсации, воздействует на эмоционально-инстинктивную сферу человеческого сознания» [Федоров. 2004, с.166].

А.В.Федоров выделяет следующие уровни манипулятивного воздействия медиа на аудиторию:

- психофизиологический уровень воздействия на простейшие эмоции, когда на подсознательном уровне вместе с действиями персонажа медиатекста принимается и мир, в котором, к примеру, цель оправдывает средства, а жестокость и насилие воспринимаются, как нечто естественное;

- социально-психологический уровень, основанный во многом на эффекте компенсации, когда читателю, слушателю, зрителю дается иллюзия осуществления своих заветных желаний путем идентификации с персонажем медиатекста;

- информационный уровень, суть которого в отражении полезных для аудитории утилитарно-бытовых сведений: как преуспеть в любви, избежать опасности, суметь постоять за себя в критической ситуации и т.п.;

- эстетический уровень, рассчитанный на «продвинутую» часть аудитории, для которой формальное мастерство создателей медиатекста может служить основой для оправдания, к примеру, натуралистического изображения насилия и агрессии, если они поданы «эстетизированно», «неоднозначно», «амбивалентно» и т.д. [Федоров, 2004, с.165-166].

И.К.Джерелиевской выделены основные группы, осуществляющие манипуляции общественным сознанием. Среди них – промышленно-финансовые, адепты потребительского общества и западных ценностей и властно-политические структуры [Джерелиевская, 2002, с.125]. Например, промышленно-финансовые структуры используют «коммуникативные каналы для провоцирования потребностей массового покупателя в новых предметах быта, развлечениях, формах досуга, различного вида услугах, о которых он вчера ничего не знал, прекрасно без них обходился» [Джерелиевская, 2002, с.125]. Подобного рода манипуляция при помощи медиа оказывает значительное влияние на ценностную сферу индивида. Постепенно у потребителя развивается своего рода зависимость от рекламируемых предметов, которые воспринимаются им как сверхценность.

«На наших глазах возникает мощный пласт массовой культуры, направленный на разрушение ценностно-смысловой сферы личности и формирование типа личности, соответствующего потребительскому обществу, в структуре мотивации которого преобладают индивидуалистические, гедонистические и материальные потребности». Нравственно-ценностное отношение к жизни, напротив, препятствует возможности манипуляции индивидом и оберегает его от «стадного» поведения» [Джерелиевская, 2002, с.125].

В связи с этим на одно из первых по значимости задач медиаобразования выходит развитие медиакомпетенции аудитории. Е.С.Полат считает, что «если наши ученики будут уметь самостоятельно мыслить, осуществлять рефлексию не только собственной деятельности, но и деятельности других людей, информации, тогда, возможно, нам удастся создать в обществе ту самую атмосферу неприятия всего безнравственного, что не укладывается в понятие порядочности, честности и открытости, что не согласуется с основными человеческими ценностями» [Полат, www.ioso.ru/distant/library/publication/infobez.htm].

Каждый человек, общаясь с медиа, получает массу впечатлений, эмоций, оставаясь неравнодушен к интересному фильму, острой полемической статье в газете и т.д. Рефлексия – основной компонент в развитии критического мышления аудитории. Понятие рефлексии первоначально возникло в философской науке как процесс размышления о происходящем в сознании индивида. В философском контексте рефлексия - «принцип философского мышления, направленные на осмысление и обоснование собственных предпосылок» [Современные философский словарь, 1998, с.745]. Педагогическая наука дает следующее определение рефлексии: «процесс самопознания субъектом внутренних психических актов и состояний» [Современный словарь по педагогике, 2001, с.667].

Выделяется несколько основных видов рефлексии: элементарная (анализ знаний и поступков); научная (критический анализ теоретических концепций в различных областях знания); философская (осознание и осмысление бытия и мышления, человеческой культуры в целом). В процессе рефлексии происходит обобщение полученной информации и формируется самостоятельное, собственное отношение к ней. В контексте технологии развития критического мышления рефлексия - «фаза урока, во время корой учащиеся вновь обращаются к только что пройденному на уроке материалу, к смыслу узнанного, подвергают его проверке, пытаются толковать его, применять, оспаривать, а также пробуют привлекать новые знания в другие сферы деятельности» [Популяризация критического мышления. 1997, с.14]. Причем обучение рефлексии признается ключевым компонентом освоения методики критического мышления и одновременно этапом в его развитии. Умения рефлексии требует создания особой среды, включающей особое пространство (семинар, «круглый стол и т.д.), а также положительное восприятие друг друга в процессе рефлексии [Валькова и др., 2005, с.44].

Рефлексия в медиаобразовательном контексте предполагает не простое знание и понимание аудиторией собственных ощущений в момент восприятия медиатекста (эмоционального состояния, реакций и т.д.). Один и тот же медиатекст (к примеру, фильм, телевизионная программа или рекламная статья в газете) может вызвать различные оценки и суждения, озвучивание коих, как правило, вызывает всеобщие жаркие дискуссии, в которые вовлекаются и ученики и педагог, причем это вовлечение ставит их в позицию равноправных субъектов творческой деятельности, где в процессе восприятия и интерпретации произведений медиакультуры осуществляются предметно-рефлексивные отношения как между педагогом и учащимися, так и между аудиторией и создателями медиатекста. В данном случае происходит взаимное отображение данных субъектов.

Характеристика предметно-рефлексивных отношений в широком смысле в «Современном словаре по педагогике» объединяет несколько позиций: «сам субъект, каков он есть в действительности; субъект, как он видит самого себя; субъект, каким он видится другим, и те же самые три позиции, но со стороны другого субъекта» [Современный словарь…, 2001, с.667]. Данные позиции характерны для медиаобразовательного процесса, одним из философских основании которого выступает философская концепция «Диалога культур» М.М.Бахтина–В.С.Библера. Философия «диалога» рассматривает специфику художественно­го эстетического отношения, понимания себя и «Другого» через произве­дения культуры.

Результатом рефлексии становится «новое деятельное содержание, некий идеальный план, выраженный в понятиях, смыслах, идеях. В рефлексивной работе субъект исходит не из оппозиции «исследователь–отчуждаемый объект», а из самих систем деятельности и мышления, из тех средств и методов, операций, онтологических схем (схем миропонимания), которые в целом составляют структуру мыследеятельности (структуру интеллектуальных процессов)…» [Инновационные процессы…, 1997, с.36-37]. Неслучайно рефлексия (или стадия размышления) - один из трех компонентов базового технологического алгоритма критического мышления (Вызов. Осмысление. Размышление), построенного на основе ведущих этапов когнитивной деятельности человека (более подробно данную технологию мы представим в следующей главе). Стадия рефлексии находится в неразрывной связи со стадией вызова (пробуждение интереса аудитории к изучаемой теме, установка на творчество и поиск, побуждение к вопросам, актуализация имеющихся знаний и т.д.), стадией осмысления (соотнесение новых знаний с уже имеющимися, активное получение и поиск новой информации, построение смысловых связей, работа в групповом, коллективном и индивидуальном режиме). Данная стадия включает «целостное осмысление и обобщение полученной информации, анализ всего процесса изучения материала, выработку собственного отношения к изучаемому материалу и его повторную проблематизацию (новый «вызов») [Галицких, 2004, с.113].

Особенно важна для развития критического мышления пись­менная рефлексия, так как во время письма человек активно включается в мыслительный процесс, еще и еще раз переосмысливает свои чувства, идеи и т.д. Выделяется ряд принципов использования в учебном процессе механизмов письменной рефлексии, среди которых:

- поощрение исследовательского письма. Важно поощрять учащих­ся к ведению дневников и написанию различных отзывов, особое внимание обращая на умение зафиксировать идеи для последующего размышления и обсуждения, а не для обнародования в некоей законченной форме;

- поощрение личного авторства учащихся. Изначально важна по­зиция, заключающаяся в том, что каждый является экспертом хотя бы в узкой области собственного опыта;

- поощрение самого процесса письма. Знакомство с совершенными по форме и написанными талантливыми авторами текстами не долж­но привести учащихся к мысли о невозможности написания ими сами­ми хороших текстов. В этом случае важным является знакомство уча­щихся с процессом писательского творчества: дневниками писателей с целью показа всех трудностей создания писате­лями их творений [Ноэль-Цигульская, 2000].

Устная реф­лексия также имеет свои особенности. Обмен идеями дает возможность расширить свой выразительный словарь, а также озна­комиться с различными представлениями и учесть их. «Разрешая диалог на стадии рефлексии, педагог дает возможность увидеть и рассмотреть различные варианты мнений по одному и тому же вопросу. Это время пере­осмысления и перемен в учебном процессе, ... ознакомление с раз­нообразными способами интегрирования новой информации приводит к более гибким конструкциям, которые могут применяться в будущем более эффективно и целенаправленно» [Галицких, 2004, с.35]. Таким образом, стадия рефлексии завершает один цикл работы с информацией и одновременно начинает новый цикл, происходящий на более высоком уровне. Источник и продукт рефлексии – «потребность не только воспринимать окружающее, но и делиться своими впечатлениями, мнениями с другими людьми, потребность быть выслушанным» [Валькова и др., 2005, с.43].

Выводы. Прежде чем мы перейдем к описанию и анализу технологических методик и приемов, используемых в медиаобразовательном процессе с целью развития критического мышления, хотелось бы отметить несколько важных, на наш взгляд, позиций, обозначенных нами в данной главе.

Рост интереса к проблеме развития критического мышления - как в образовании в целом, так и в медиапедагогике, в частности, обусловлен одним из направлений реализации компетентностного подхода в образовании, а именно становлением ключевых компетентностей надпредметного характера, к которым относятся педагогические техники и технологии формирования умений понимания текстов, обработки различной информации. В связи с этим современный человек должен быть готов к умению ориентироваться в информационном потоке, находить необходимую информацию, способен к полноценному восприятию, оценке медиатекстов, пониманию социокультурного и политического контекста функционирования медиа в современном мире, кодовых и репрезентативных систем, используемых медиа, то есть быть медиакомпетентным.

Основные положения теоретического подхода развития критического мышления легли в основу образовательно-информационных моделей медиаобразования, которые включают в себя изучение теории и истории медиа; воспитательно-эстетических моделей, рассматривающих моральные и философские проблемы медиатекста; моделей развивающего обучения, предполагающих развитие творчества, воображения, интерпретации и т.д. Наиболее перспективными для современного отечественного медиаобразования, на наш взгляд, являются модели А.В.Спичкина, Ю.Н.Усова, А.В.Федорова, А.В.Шарикова и др. В данных моделях нашли свое отражение и идеи развития самостоятельного, критического мышления аудитории на материале медиа.

Критическое мышление - сложный феномен, связанный с мировоззрением, ценностными ориентациями, менталитетом как учащегося, так и учителя. Развитое критическое мышление позволяет человеку воспринимать, оценивать, интерпретировать медиаинформацию на уровне личностного знания. Вместе с тем, «критически мыслить могут все, но не все хотят это делать» [Заир-Бек, http://altai.fio.ru/projects/group3/potok67/site/thechnology.htm].

Процесс критического осмысления и анализа произведений медиакультуры получил название «критической медиаграмотности» - «критической позиции преподавателей и учащихся, когда они воспринимают медиатексты или размышляют о них» [Semaly, 2000, p.111]. В российской медиапедагогике, по мнению многих исследователей, проблема критической грамотности является неотъемлемой составной частью медиакомпетентности, которая и предполагает, в том числе умение давать самостоятельную оценку и осуществлять критическое осмысление медиаинформации.

Центральное звено критической медиаграмотности - процесс самостоятельного осмысления (критического анализа) различных медийных сообщений. В связи с этим одна из важнейших задач медиаобразования - развитие у учащихся способности к полноценному восприятию и критическому анализу медиатекстов. Данной проблеме посвящены работы многих отечественных исследователей (Л.М.Баже­новой, Е.А.Бондаренко, Е.В.Мурюкиной, А.В.Спичкина, Е.А.Столбниковой, Ю.Н.Усова, А.В.Федорова, И.В.Челышевой и др.).

Под критическим анализом медиатекста мы предлагаем понимать мыслительный процесс выявления свойств и характеристик медиапроизведения в целом, его составных частей и элементов в контексте личной, социокультурной и авторской позиции, предполагающий полноценное восприятие медиатекста; умение группировать факты, свойства и явления, классифицировать их, раскрывать существенные стороны изучаемого медиапроизведения, его внутреннюю структуру. Адекватный отбор информации, его восприятие, интерпретация и рефлексия - основа для формирования собственных позиций по отношению медиатексту, его критической и самостоятельной оценки.

Достижение высокого уровня анализа медиатекстов осуществляется путем применения разнообразных форм творческих занятий с учащимися: создание коллажей, фотомонтажа, слайдфильмов, кино и видеолент, радиопередач школьной сети, стенгазет и т.п.; проблемных, проектных, интерактивных и эвристических заданий: обсуждения, дискуссии, презентации собственных медийных проектов, тренинговых форм работы и т.д.

Декодирование, рассмотрение, анализ и интерпретация медиатекста в целом и его отдельных составляющих (демонтаж) трансформирует процесс изучения произведения медиакультуры в процесс общения с ним как с живым собеседником. Это общение открывает перед адресатом медиа неповторимый мир, в котором заложены замыслы, идеи авторов медиатекста.

Полноценное развитие в области медиакультуры тесно связано с медиавосприятием. Опора на избирательный (селективный) характер восприятия открывает возможности авторам медиатекстов для применения различных манипулятивных приемов создания «формулы успеха» медиапроизведений, действующих на психофизиологическом, социально-психологическом, информационном, эстетическом уровнях. Наиболее подвержены воздействиям манипуляции (в том числе – медийной) дети, люди с пониженной критичностью, эмоционально неуравновешенные индивиды и т.д. В связи с этим на одно из первых по значимости задач медиаобразования выходит развитие медиакомпетенции аудитории. Мы солидарны с Е.С.Полат: «если наши ученики будут уметь самостоятельно мыслить, осуществлять рефлексию не только собственной деятельности, но и деятельности других людей, информации, тогда, возможно, нам удастся создать в обществе ту самую атмосферу неприятия всего безнравственного, что не укладывается в понятие порядочности, честности и открытости, что не согласуется с основными человеческими ценностями» [Полат, www.ioso.ru/distant/library/publication/infobez.htm].

Стадия рефлексии завершает один цикл работы с информацией и одновременно является началом нового цикла, происходящего на более высоком уровне. Рефлексия в медиаобразовательном контексте предполагает не простое знание и понимание аудиторией медиа собственных ощущений в момент восприятия медиатекста (эмоционального состояния, реакций и т.д.).

Бесспорно, изучение технологических приемов развития критического мышления само по себе не может принести ощутимых результатов. Гораздо важнее, как нам кажется, творчески использовать данные приемы для оказания помощи школьникам, студентам применять эти знания в конкретной ситуации, скажем, при просмотре медиатекста, решении творческой задачи, осмыслении проблемы и т.д.

В основу организация медиаобразовательного процесса, в частности, с целью развития критического мышления, должны быть положены принципы проблемного, проектного и интерактивного обучения. Разнообразные методические приемы основываются главным образом на циклах (блоках, модулях) творческих и игровых занятий, осуществляющихся в учебной или внеучебной деятельности. Это ролевые, театрализованные и ситуативные игры, подготовка и творческая реализация сценарных разработок и т.д.

Примечания

Beyer B.K. (1984). Improving Thinking Skills. In: Phi Delta Kappan, Vol. 65. N 8, p.56.

Fedorov, A. (2003). Media Education and Media Literacy: Experts’ Opinions. In: MENTOR. A Media Education Curriculum for Teachers in the Mediterranean. Paris: UNESCO.

Johnson R.Н.(1985).Some Observations about Teaching Critical Thinking. CT News.Vol.4, N 1.

Ruminski, H. and Hanks, W. (1997). Critical Thinking. In: Christ, W.G. (Ed.). Media Education Assessment Handbook. Mahwan, New Jersey: Lawrence Erlbaum Assoc., pp.143-164.

Semaly, L.M. (2000). Literacy in Multimedia America. New York-London: Falmer Press, 243 p.

Recommendations Addressed to the United Nations Educational Scientific and Cultural Organization UNESCO (1999). In: Education for the Media and the Digital Age. Vienna: UNESCO, pp.273-274. Reprint in: Outlooks on Children and Media (2001). Goteborg: UNESCO & NORDICOM, p.152.

Бакулев Г.П. Массовая коммуникация: Западные теории и концепции. М.: Аспект Пресс, 2005. 176 с.

Баранов О.А. Экран становится другом. М.: Просвещение, 1979. 96 с.

Бахтин М.М. Проблема текста//Собр. соч.: в 7-ми томах. Т. 5. М.: Русские словари, 1997. 731 с.

Белозерцев Е.П. Образование: историко-культурный феномен. Курс лекций. СПб.: Юридический центр Пресс, 2004. 704 с.

Белозерцев Е.П., Черных Л.А. Идея и принцип народности в образовании: современная сельская школы. Елец: Изд-во Елец. гос. ун-та, 2003. 307 с.

Березин В.М. Массовая коммуникация: сущность, каналы, действия. М.: РИП-холдинг, 2004. 174 с.

Библер В.С. На грани логики культуры. М., 1997. 440 с.

Бондаренко Е.А. Теория и методика социально-творческой реабилитации средствами аудиовизуальной культуры. Омск: Сиб. фил. ин-та культурологии, 2000. 91 с.

Браус Д.А., Вуд. Д. Инвайронментальное образование в школах: Руководство: как разработать эффективную программу. СПб.: NAAEE, 1994.

Вайсфельд И.В. Развитие кинообразования в условиях перестройки. М.: Изд-во Общества друзей кино, 1988. 21 с.

Валькова И.П., Низовская И.А., Задорожная Н.П., Буйских Т.М.. Как развивать критическое мышление (опыт педагогической рефлексии)/Под ред. И.А.Низовской. Бийск: ФПОИ, 2005. 286 с.

Вартанова Е.Л., Засурский Я.Н. Медиаобразование как средство формирования информационной безопасности молодежи//Информационная и психологическая безопасность в СМИ. Т.1 М., 2002.

Волков Е.В. Развитие критического мышления. М., 2004.

Галицких Е.О. Диалог в образовании как способ становления толерантности. М.: Академический проект, 2004. 240 с.

Грачев Г.В. Личность и общество: информационно-психологическая безопасность и психологическая защита. М.: ПЕР СЭ, 2003. 304 с.

Данилюк А.Я. Теория интеграции образования. Ростов, 2000.

Жабский М.И. Роль кино в первичной социализации//Содру­жество школы и учреждений культуры в художественном воспитании учащих­ся. М., 1998. С.33-64.

Жаринов Е.В., Смелкова З.С. Киноискусство в идейно-нравственном воспитании учащихся 4-6 классов: Методические рекомендации по анализу фильма для классного руководителя. Ч.1, 2. М.: НИИ художественного воспитания Академии педагогических наук, 1986. 73 с.

Заир-Бек С.И. Критическое мышление. М., 2002.

Заир-бек С.И. Критическое мышление http://altai.fio.ru/projects/group3/potok67/site/thechnology.htm

Заир-Бек С.И., Муштавинская И.В. Развитие критического мышления на уроке. М.: Просвещение, 2004. 175 с.

Зинченко В.П. Психологические основы педагогики. М., 2002.

Змановская Н.В. Педагогическая студия как форма формирования медиакоммуникативной образованности студентов вуза – будущих учителей//Вопросы педагогического образования. Вып. 14. Иркутск: Изд-во ИПКРО, 2003. С.152-158.

Иванов Д.А., Митрофанов К.Г., Соколова О.В. Компетентностный подход в образовании. Проблемы, понятия, инструментарий. М.: Изд-во АПК и ППРО, 2005. 101 с.

Иванова С.М. Воспитание полноценного восприятия киноискусства младшими подростками: Дис. … канд. пед. наук. М., 1978.

Иосифян С.А., Гращенкова Е.Н.Кино и зритель. М.: ВГИК, 1974. 66 с.

Киуру К.В, Речевое воздействие в рекламе и проблема толерантности//Роль СМИ в достижении социальной толерантности и общественного согласия/Под ред. Л.М.Макушина Екатеринбург: Изд-во УрГУ, 2002. 266 с. С.78-81.

Кларин М.В. Инновационные модели обучения в зарубежных педагогических поисках. М.: Арена, 1994.

Критическое мышление и новые виды грамотности/Сост. О.Варшавер. М.: ЦГЛ, 2005. 80 с.

Крылова Н. Реконструкция пайдейи. Что может дать философский конгресс рядовому учителю// Народное образование. 1999. № 1.

Левина М.М. Основы технологии обучения профессиональной педагогической деятельности. М., 1996.

Левшина И.С. Воспитание школьников средствами художественного кино. Автореф. … канд. пед. наук. М., 1975. 26 с.




страница4/9
Дата конвертации30.07.2013
Размер2,85 Mb.
ТипУчебное пособие
1   2   3   4   5   6   7   8   9
Разместите кнопку на своём сайте или блоге:
rud.exdat.com


База данных защищена авторским правом ©exdat 2000-2012
При копировании материала укажите ссылку
обратиться к администрации
Документы