Программа по культурологии вопросы к государственному экзамену 2009-2010 уч г. По культурологии (для специализации «Китайская культура») icon

Программа по культурологии вопросы к государственному экзамену 2009-2010 уч г. По культурологии (для специализации «Китайская культура»)



Смотрите также:
1   2   3   4

^ 17. Китайский буддизм

Вопрос предназначен для проверки знаний студента в области истории китайской философии и религий. Ответ предполагает использование лекционных материалов, данных в спецкурсах «Философия и культура Индии» (32 ч., 2/3), «История китайского буддизма» (68 ч., 3/5), «Популярные верования традиционного Китая» (32 ч., 4/7), «Религиозная жизнь современного Китая» (32 ч., 5/10) и в лекционном курсе «Теория и история искусств региона (Теория и история искусств Китая)» (ОПД. Ф., 68 ч., 3/5); должен быть построен по следующей схеме и содержать следующие пункты:

1) История проникновения буддизма в Китай и начальный период формирования китайско-буддийской традиции: а) традиционные версии истории проникновения буддизма в Китай; б) современные научные версии истории знакомства китайцев с буддизмом и новейшие археологические материалы по истории китайского буддизма; в) начальный этап формирования китайско-буддийской монашеской общины (сангха), переводческой деятельности и создания китайского варианта буддийского канона («Трипитака»). 2) Буддизм в эпоху Шести династий (III-VI): а)

сангха и переводческая деятельность в первой половине III в.; б) возникновение собственно китайских буддийских школ; в) превращение буддизма в активную политическую силу; г) влияние буддизма на светскую интеллектуальную и духовную жизнь; д) причины типологических особенностей китайского буддизма и его отличий от эталонной (индийской) буддийской традиции; е) «южная» и «северная» ветви китайского буддизма. 3) Буддизм в эпоху Тан (618-906): а) роль и место буддизма в общественно-политической и духовной жизни танского общества; б) Парамартха и Сюнь-цзан; в) анти-буддийские репрессии середины IX в. 4) Дальнейшая история китайского буддизма: а) состояние сангхи и буддийской духовности в эпоху Сун (960-1279); б) роль и место буддизма в общественно-политической и духовной жизни некитайских народностей (кидане, тангуты, чжурчжэни), главные типологические особенности региональных буддийских традиций; в) буддизм в период монгольского владычества в Китае (эпоха Юань, 1271-1368); г) роль и место буддизма в общественно-политической и духовной жизни китайского общества в периоды последних империй (эпохи Мин, XIV-XVII, и Цин, XVII-XIX вв).4) Божественный пантеон и терминологический аппарат китайского буддизма: а) состав и структура китайско-буддийского божественного пантеона, китайские наименование и титулы персонажей буддийского пантеона; б) базовые китайско-буддийские категории и их терминологическое воплощение. 7) Формирование доктринального комплекса китайского буддизма: а) первые собственно китайские буддийские тексты («Трактат о разъяснении сомнений»); б) перевод базовых текстов китайской Махаяны («Лотосовая сутра», «Нирвана-сутра», «Аватамсака-сутра»); в) Кумараджива и его школа (Сэн-чжао, Сэн-хуэй и др.); г) Ши Даоань и его теоретическое наследие; д) Хуэйюань и школа «Белого лотоса»; е) взаимодействие с местной философско-религиозной традицией («Учение о сокровенном»); ж) учения китайского буддизма об «истинной реальности» и «чудесном наличии». 7). Оформление «позитивной онтологии китайского буддизма: а) Парамартха и «Трактат о пробуждении веры в Махаяну»; б). 8) Основные китайско-буддийские школы (история возникновения, главные доктринальные положения): а) Тяньтай; б) Хуаянь; в) Чань; 9) Буддизм как социально-политический феномен китайского общества: а) принципы и формы взаимодействия сангхи с китайскими светскими властными структурами; б) буддийские социально-политические концепции; в) буддийское морально-этическое уложение; г) прецеденты использования буддизма в качестве официальной идеологии китайского имперского общества. 10) Буддизм и китайская светская элита: а) причины интереса представителей китайской социальной и интеллектуальной элиты к буддизму; б) институт мирских апологетов буддизма (упасака) и основные сферы их деятельности. 11) Простонародные (низовые) формы китайского буддизма: а) базовые идеологемы простонародного китайского буддизма; б) пантеон и главные типологические простонародного китайского буддизма. 12) Китайско-буддийское культовое искусств и зодчество: а) принципы иконографии главных персонажей буддийского пантеона (Будда, Бодхисаттвы); б) ведущие памятники китайско-буддийского изобразительного искусства (пещерные монастыри и скальные храмы); в) пагоды.

Литература: Абаев Я. В. Чань-буддизм и культурно-психологические традиции в средневековом Китае. Новосибирск. 1989; Буддизм. Словарь. М,. 1992; Буддизм. Карманный словарь/ Сост. Е. А. Торчинов. СПб., 2002; Духовная культура Китая. Энциклопедия. Т.1-2. М., 2006-2007; Дюмулен Г. История Чань-буддизма. Т.1-2, СПб, 1993-1995; Ермаков М.Е. Мир китайского буддизма. СПб, 1994; Жизнеописания достойных монахов. (Гао сэн чжуань)/ Пер. с кит., исследование, таблицы, указатели М.Е.Ермакова. М., 1990; Избранные сутры китайского буддизма. СПб., 2000; История китайской философии. М., 1989; Китайская философия. Энциклопедический словарь. М., 1994; Кравцова М.Е. История культуры Китая. СПб, 1998 (1999, 2003); Кравцова М. Е. Китайский буддизм // Религиоведение. Учебное пособие/ Под ред. М. М. Шахнович. СПб., 2006; Основы буддийского мировоззрения. Индия. Китай. Учебное пособие для высшей школы. М., 1994; Пятый чаньский Патриарх Хун-жэнь. Трактат об основах совершенствования сознания (Сю синь яо лунь)/Пер., предисл., коммент. Е.А. Торчинова. СПб., 1995; Померанц Г. Дзэн и его наследие. М., 1978; Религии Китая. Хрестоматия. СПб., 2001; Торчинов Е. А. Введение в буддологию. Курс лекций, СПб., 2000; Трактат о Пробуждении Веры в Махаяну/ Пер., пред. Е.А.Торчинова. СПб., 1997; Философия китайского буддизма/ Под ред., пер. с кит. и ком. Е.А. Торчинова. СПб., 2001; Цзун-ми. Чаньские истины/ Пер., предисл. И коммент. К.Ю.Солонина, Е.А.Торчинова. СПб., 1998; Янгутов Л.Е. Философия буддизма Хуаянь. М., 1981; Янгутов Л.Е. Единство, тождество и гармония в философии китайского буддизма. Новосибирск, 1995. Дополнительная литература: Буддизм в переводах. Альманах. Вып.1. СПб., 1992; Вып.2. СПб. 1993; Буддизм и государство на Дальнем Востоке. М., 1987; Буддийский взгляд на мир (коллективная монография). СПб, 1994; Буддизм. Проблемы истории, культуры и современности. М., 1990; Кий Е. А. «Трактат о достижении понимания только-сознания» («Чэн вэй ши лунь») как буддийский религиозно-философский памятник. Автореф. дисс. канд. СПб., 2007; Солонин К.Ю. «Отсутствие мысли» в чань-буддийском учении об уме. // Метафизические исследования. Вып.6. СПб., 1998; Солонин К.Ю. Учение Тяньтай о недвойственности. // Петербургское востоковедение. Вып. 8. СПб., 1996; Солонин К. Ю. Обретение Учения: Традиция Хуаянь-Чань в буддизме тангутского государства. СПб., 2007;Buddhist and Taiost Practice in Medieval Chinese Society. Buddhist and Taoist Studies II. University of Hawaii Press, 1987; Ch’en K. K. S. Buddhism in China. A Historical Survey. Primceton, 1964; Ch’en K. K. S. Transformation of Buddhism. Princeton, 1973; The Encyclopedia of Eastern Philosophy and Religion. N.-Y., 1999; Wright A.F. Buddhism in Chinese History. Stanford, 1959; Zurher E. The Buddhist Conquest of China. The Spread and Adaptation of Buddhism in Early Medieval China. Leiden, 1959.


^ 18. Поэтическое творчество: основные этапы истории развития.

Вопрос предназначен для проверки знаний студента в области истории китайской литературы. Ответ предполагает использование лекционных материалов, данных в «История культуры региона (Китай)» (ГСЭ. Р., 64 ч., 2/3) и спецкурсах «Китайская художественная словесность»» (32 ч., 3/6), «Древнекитайский художественный текст» (32 ч., 3/6); должен быть построен по следующей схеме и содержать следующие пункты:

1) Историко-культурные истоки поэтического творчество: а)поэзия и ритуал; б) натурфилософские взгляды; в) конфуцианский (дидактико-прагматический) подход; 2) Начальный этап формирования литературной поэзии (традиция «Ши цзина»); 3) Поэтическое творчество южного региона Древнего Китая (царства Чу). 4) Поэтическое творчество эпохи Хань (3 в. до н.э. – 3 в. н.э.): а) господство прозопоэтических форм (од-фу) и анонимной песенной лирики (юэфу); б) зарождение традиции авторской лирической поэзии (ши). 5) Лирическая поэзия эпохи Шести династий (3-6 вв.): а)превращение лирической поэзии в ведущий вид китайской художественной словесности; б) становление авторской лирики; в) формирование эстетико-эмоционального подхода к поэтическому творчеству; г) ведущие литературно-поэтические объединения и тематические направления: краткая характеристика («Цзяньаньская поэзия», «Семеро мудрецов из бамбуковой рощи», «Поэзия в стиле Тайкан», «Стихи о сокровенном», «Поэзия в стиле Юнмин», «Поэзия дворцового стиля»); д) антологии «Литературный изборник» («Вэнь сюань») и «Новые напевы нефритовой башни» («Юй тай синь юн») и их место в литературном наследии традиционного Китая. 6) Классическая китайская лирическая поэзия (поэзия эпохи Тан, 618-907) и ее ведущие представители: Мэн Хаожань (689-740), Ван Вэй (701?-761?), Ли Бо (701-762), Ду Фу (712-770), Бо Цзюйи (772-846). 7) Поэтическое творчество эпох Пяти династий, (907-960) и Северная Сун (960-1127),: а) место северосунской лирической поэзии в литературном наследии традиционного Китая и ее основные типологические особенности; б) ведущие представители: Ли Юй (937-978), Лю Юн (1-я пол. XI в.), Оуян Сю (1007-1072), Ван Аньши (1021-1086), Су Ши (Су Дунпо, 1036-1101). Хуан Тинцзянь (1045-1105). 8) Поэзия эпохи Южная Сун (1127-1279): а) идейное и тематическое своеобразие; б) ведущие представители: Ли Цинчжао (1084-1147?), Ян Ваньли (1257-1206), Фань Чэнда (1126-1193), Лу Ю (1125-1210), Синь Цицзи (1140-1207). 9) Основные типологические особенности лирической поэзии последующих исторических эпох.

Литература: Алексеев В. М. Китайская литература. Избранные труды. М., 1978;

Алексеев В. М. Труды по китайской литературе. В 2 кн. М., 2002–2003; Алексеев В. М. Китайская поэма о поэте. Стансы Сыкун Ту (837-908). М., 2008; Духовная культура Китая. Энциклопедия. [Т.3]. М., 2008; Кравцова М.Е. (Сост.) Хрестоматия по литературе Китая. СПб, 2004; Лисевич И. С. Древняя китайская поэзия и народная песня. М., 1969; Лисевич И. С., Литературная мысль Китая. М., 1979; Литература Древнего Китая (Сб. статей). М., 1969; Серебряков Е. А. Китайская поэзия X - XI веков. Жанры ши и цы. Л., 1979; Дополнительная литература 1) Бежин Л. Е. Се Линъюнь. М., 1980; Бежин Л. Е. Ду Фу. М., 1987; Конрад Н.И. Избранные труды: Литература и театр. М., 1978; Конрад Н. И. Избранные труды: Синология. М., 1977; Кравцова М.Е. Поэзия Древнего Китая. Опыт культурологического анализа. СПб, 1994; Кравцова М.Е. Поэзия вечного просветления. Китайская лирика второй половины 5-начала 6 века. СПб, 2001; Малявин В. В. Жуань Цзи. О жизни и творчестве китайского поэта и мыслителя Жуань Цзи. М., 1978; Серебряков Е. А. Ду Фу. Критико-библиографический очерк. М., 1958; Сторожук А. Г. Юань Чжэнь: Жизнь и творчество поэта эпохи Тан. СПб., 2001; Томихай Т.Х. Юй Синь. М., 1988; Федоренко Н. Г. Цюй Юань. История и проблемы творчества. М., 1986; Фишман О. Л. Ли Бо: Жизнь и творчество. М., 1958; Черкасский Л. Е. Поэзия Цао Чжи. М., 1963; Эйдлин Л. 3. Тао Юань-мин и его стихи. М., 1965. 2) (художественные переводы): Антология китайской поэзии. М., 1957. Т. 1 – 4; Бо Цзюй-и. Четверостишия (Пер., вступ. ст. и комм. Л. З. Эйдлина). М., 1949, 1951; Бо Цзюй-и. Стихи (Пер., вступ. ст. и комм. Л. З. Эйдлина). М., 1958; Бо Цзюй-и. Лирика (Пер., вступ. ст. и комм. Л. З. Эйдлина). М., 1965; Бо Цзюй-и. Стихотворения (Пер., вступ. ст. и комм. Л. З. Эйдлина). М., 1978; Ван Вэй. Стихотворения (Пер. А. Гитовича). М., 1959; Ван Вэй. Стихотворения (Стихотворное переложение А. Штейнберга; сост., вступ. Ст. и прим. С. Сухорукого). М., 1979; Дальнее эхо. Антология китайской лирики (VII-IX вв.) (В пер. Ю.К.Щуцкого). СПб., 2000; Ду Фу. Стихи (Пер. А. Гитовича; общ. ред. Н. Т. Федоренко; вступ. ст. Е. А. Серебрякова; прим. Г. О. Монзлера). М., 1955; Ду Фу. Стихотворения (Пер. А. Гитовича; сост. и коммент. Г. О. Монзлера). М-Л., 1962; Ду Фу. Лирика (Пер. А. Гитовича; предисл. Е. А. Серебрякова; прим. Г. О. Монзлера). Л., 1967; Из китайской и корейской поэзии (Пер. А. Гитовича). М., 1958; Из китайской лирики VIII - XIV веков. М., 1979;

Китайская классическая поэзия (Пер. Л. 3. Эйдлина).М., 1975; Китайская классическая поэзия: Эпоха Тан. М., 1956; Китайская классическая проза (Пер. акад. В. М.Алексеева). М., 1959;

Китайская пейзажная лирика: Стихи, поэмы, романсы, арии. М.,1984; Китайская поэзия в переводах Льва Меньшикова. СПб., 2007; Классическая поэзия Индии, Китая, Кореи, Вьетнама, Японии. М., 1977; Ли Бо. Избранная лирика (Пер. А. Гитовича). М., 1967;

Лирика китайских классиков (В новых пер. А. Гитовича). Л., 1962; Ли Цин-чжао. Строфы из граненой яшмы (Пер., вступ. ст. и прим. М. Басманова). М., 1970, 1974; Облачная обитель. Поэзия эпохи Сун. СПб, 2000; Постоянство пути. Избранные танские стихотворения (В пер. В. М. Алексеева). СПб., 2003; Поэзия эпохи Сун. М., 1959; Резной дракон. Поэзия эпохи Шести династий (В пер. М.Е.Кравцовой). СПб., 2004; Синь Ци-цзи. Стихи (Пер., вступ. ст. и прим. М. Басманова). М., 1961; Су Дун-по. Стихи. Мелодии. Поэмы (Пер. И. Голубева). М., 1978; Сухой тростник. Поэзия эпохи Тан (VII-X вв.) (В пер. Л. З. Эйдлина). СПб., 1999; Тао Юань-мин. Лирика (Пер. Л. 3. Эйдлина). М., 1964; Тао Юань-мин. Персиковый источник (Пер. Ю. Шуцкого) // Восток. Сб. 1. М.-Л., 1935; Tаo Юань-мин. Стихотворения (Пер. Л. 3.Эйдлина).М., 1972; Три танских поэта: Ли Бо, Ван Вэй, Ду Фу. Триста стихотворений. М., 1960; Цао Чжи. Семь печалей: Стихотворения (Пер. Л. Е. Черкасского). М., 1973; Цао Чжи. Фея реки Ло. (Сост. и общ. ред. Р. В. Грищенкова; пред. Л.Е.Черкасского). СПб., 2000; Цветет мэйхуа: Классическая поэзия Китая в жанре цы (Пер. М. Басманова). М., 1979; Цюй Юань. Стихи (Вст. ст. и ред. Н.Т.Федоренко; коммент. В. Панасюка и Н. Федоренко). М., 1954,1956; Чистый поток. Поэзия эпохи Тан (В пер. Л.Н. Меньшикова); Шедевры китайской классической прозы. В переводах ак. В. М. Алексеева. Т.1. М., 2006,; Юэфу. Из древних китайских песен (Пер. Б. Б. Бахтина). М., 1959.


19. Поэтическое творчество: основные жанры и тематические направления

Вопрос предназначен для проверки знаний студента в области истории китайской литературы. Ответ предполагает использование лекционных материалов, данных в «История культуры региона (Китай)» (ГСЭ. Р., 64 ч., 2/3) и спецкурсах «Китайская художественная словесность»» (32 ч., 3/6), «Древнекитайский художественный текст» (32 ч., 3/6); должен быть построен по следующей схеме и содержать следующие пункты:

1)Перечисление и краткая характеристика основных поэтических жанров: оды-фу, песни-юэфу, стихи-ши, песни-цы, арии-цюй. 2) Развернутая характеристика одного из жанров (по выбору студента).

Оды-фу: а) поэтологические особенности одической поэзии; б) истоки одической поэзии; в) одическая поэзия эпохи Хань как времени ее наивысшего расцвета; г) тематика ханьских од; д) ведущие поэты-одописцы (Мэй Шэна, ?-140 гг. до н.э., Цзя И, 201-169 гг. до н.э., Сыма Сян-жу, 179-117 гг. до н.э., Ян Сюн, 53 г. до н.э. – 18 г. н.э., Чжан Хэн, 78-139).

Песни-юэфу: а) происхождение традиции юэфу; б) типология юэфу; в) авторские юэфу эпохи Шести династий; г) народные песни эпохи Шести династий.

Стихи-ши: а) значения термина «ши»; б) цикл «19 древних стихотворений» (гу ши); б) основные тематические направления и группы авторской лирической поэзии эпохи Шести династий; в) поэтологические приметы «регулярной» (классической) поэзии эпохи Тан (618-906); г) танская «поэзия старого стиля».

Песни-цы: а) зарождение, основные этапы эволюции и поэтологические приметы цы.

Арии-цюй: поэтологические особенности и тематическое своеобразие.

1)Ведущие тематические направления китайской лирической поэзии:

А) пейзажная лирика (шань шуй ши): культурно-идеологические истоки; идейное своеобразие (особенности восприятие природы); творчество Се Лин-юня; пейзажная лирика в эпоху Тан.

Б) поэзия с отшельническими и анти-социальными мотивами - «поэзия садов и огородов/полей» (на материале творчества Тао Юань-мина).

В) гражданская лирика: идейное своеобразие (реализация конфуцианского подхода к поэтическому творчеству), тематический состав.

Г) Поэзия любви: литературные истоки любовно-лирической поэзии; основные тематические группы.

Литература: см. список литературы к Вопросу № 15.

^ 20. Начальные этапы развития художественной прозы.

Вопрос предназначен для проверки знаний студента в области истории китайской литературы. Ответ предполагает использование лекционных материалов, данных в спецкурсе «Китайская художественная словесность» (32 ч., 3/6), должен быть построен по следующей схеме и содержать следующие пункты:

1) Происхождение термина сяошо («проза»). 2) Отношение традиции к художественной прозе. 3) Типология сяошо (повествовательная проза малых, средних форм и роман). 4) Древнейшие произведения-сяошо: а) «Жизнеописание Сына Неба Му»; б) прозаические произведения эпохи Хань (3 в. до н.э. – 3 в. н.э.). 5) Сяошо эпохи Шести династий (3-6 вв.): а) формальные особенности сборников-сяошо; б) тематика сяошо; в) наиболее известные памятники. 6) Последующие прозаические жанры: а) новелла-чуаньци (начальный период формирования традиции чуаньци, исходные формальные и тематические особенности «танской новеллы», чуаньци эпох Северная Сун и Мин; б) городская повесть-хуабэнь (начальный период формирования традиции хуабэнь - сунские повести, и их исходные формальные и тематические особенности); в) песенно-повествовательный жанр бяньвэнь; Г) традиция литературных коллекций бицзи.

Литература: Алимов И. А. Вслед за кистью. Материалы к истории сунских авторских сборников бицзи. Ч. 1. СПб., 1996; Алимов И. А. Бесы, лисы, духи в текстах сунского Китая. СПб., 2008; Алимов И. М. «Лес записей»: Китайские авторские сборники 10-13 вв. в очерках и переводах. СПб., 2009; Голыгина К. И. Новелла средневекового Китая. Истоки сюжетов и их эволюция, VIII - XIV вв. М., 1980; Голыгина К. И. Китайская проза на пороге средневековья. М., 1983; Духовная культура Китая. Энциклопедия. [Т.3]. М.,2008;Желоховцев А.Н. Хуабэнь — городская повесть средневекового Китая: некоторые проблемы происхождения и жан­ра. М., 1969; Кравцова М.Е. (Сост.) Хрестоматия по литературе Китая. СПб, 2004; Сорокин В. Ф. Эйдлин Л. 3. Китайская литература. Краткий очерк. М., 1962; Дополнительная литература (художественные переводы): Ван Янь. Вести из потустороннего мира: буддийские короткие рассказы V в. /Пер. М. Е. Ермакова. СПб., 1993;Волшебное зеркало: Дотанские новеллы. М., 1963; Бяньвэнь о воздаянии за милости /Пер. и прим. Л. Н. Меньшикова). М., 1972. Т. 1 – 2; Бяньвэнь по лотосовой сутре (Пер. и прим. Л. Н. Меньшикова). М., 1976; Гань Бао. Записки о поиске духов /Пер. Л.Н. Меньшикова. СПб., 1994; Гуляка и волшебник: танские новеллы, VII - IX вв. М., 1970; Дочь Повелителя драконов: Новеллы/Пер. А. Тишкова. М., 1960; Классическая проза Дальнего Востока. М., 1975; Нефритовая Гуаньинь: Новеллы и повести эпохи Сун, X -XIII вв.,/Пер. А. Рогачева. М., 1972; Простонародные рассказы, изданные в столице (Цзин бэнь тунсу сяошо) /Пер. пред. и прим. И. Т. Зограф. СПб., 1995; Пурпурная яшма: Китайская повествовательная проза I — IV в. М., 1980; Пятнадцать тысяч монет: Средневековые китайские рассказы /Пер. пред. и ком. И. Т. Зограф). М., 1962; Танские новеллы /Пер. О. Л. Фишман.А. Тишкова). М., 1960.

^ 21. Художественное творчество Древнего Китая.

Вопрос предназначен для проверки знаний студента в области истории китайского искусства. Ответ предполагает использование лекционных материалов, данных в лекционном курсе «Теория и история искусств региона (Теория и история искусств Китая)» (ОПД. Ф., 68 ч., 3/5), должен быть построен по следующей схеме и содержать следующие пункты:

1) Художественное наследие эпохи неолита как начальный этап формирования китайского изобразительного и декоративно-прикладного искусства: а) неолитическая керамика как ведущий вид неолитической предметно-творческой деятельности; б) росписи по керамике; в) древнейшие пластические произведения. 2) Художественное наследие эпохи Шан-Инь (17-11 вв. до н.э.): а) иньские бронзовые изделия как ведущие образцы предметно-творческой деятельности эпохи; б)темы, мотивы, образы и главные стилистические направления иньского орнаментального искусства; в) иньская пластика; б) бронзовые скульптуры из Саньсиндуя. 3) Художественное наследие эпохи Чжоу (11-3 вв. до н.э.): а) эволюция технико-художественных способов и эстетических принципов оформления изделий (на материале бронзовых изделий); б) темы, мотивы, образы и главные стилистические направления чжоуского искусства; в) человек в художественном творчестве чжоуской эпохи. 4) «Глиняная армия» Цинь-ши-хуан-ди как выдающийся памятник древнекитайского изобразительного искусства.

итература: Виноградова Н. А. Искусство Китая, Альбом. М., 1988; Виноградова Н. А. Николаева Н. С. Малая история искусства. M., 1979; Искусство Востока и античность /Под ред. М. А. Коростовцева). М.1977; Искусство стран Востока/Под ред. Р. С. Василевского. М.,1986; Искусство Древнего Востока. М, 1986; Искусство стран и народов мира. Краткая художественная энциклопедия. Т.2. М., 1965; Кравцова М. Е. История искусства Китая. Учебное пособие. СПб., 2004; Купер Р., Купер Дж. Шедевры, искусства Китая (Пер. с англ.). Минск, 1997; Сокровища Шанхайского музея. Каталог выставки. Шанхай, 2007; Сычев В.Л. Искусство Китая. М., 1990. Дополнительная литература: Кашина Т. Керамика культуры Яншао. Новосибирск, 1977; Кучера С. Китайская археология, М., 1977; Сычев В. Л. Погребальные рельефы Китая I-II вв. н.э. Автореферат диссертации канд., М., 1970; Ancient Sichuan. Treasures from a Lost Civilization/Ed. By R. Bagley. Washington, 2001; Lawton Th. Chinese Art of the Warring States Period. Change and Continuity. Washington, 1982; Luo Zhewen. China’s Imperial Tombs and Mausoleums. Beijing, 1993; Mysteries of Ancient China. New Discoveries from the Early Dynasties /Ed. By Rawson J.. L., 1996; From Neolithic Cultures to the T’ang Dynasty. Recent Discoveries//Arts of China. Vol.1.Tokyo, 1978.


^ 22. Китайское культовое (погребальное) изобразительное искусство

Вопрос предназначен для проверки знаний студента в области истории китайского искусства. Ответ предполагает использование лекционных материалов, данных в лекционном курсе «Теория и история искусств региона (Теория и история искусств Китая)» (ОПД. Ф., 68 ч., 3/5), должен быть построен по следующей схеме и содержать следующие пункты:

1) Характеристика основных видов погребального искусства Китая: а) монументальная каменная скульптура; б) погребальная пластика; в) стенописи; в) художественные рельефы. 2) История монументальной погребальной скульптуры: а) проблема возникновения традиции каменной монументальной скульптуры в Китае; б) скульптура из погребения генерала Хо Цюй-бина; в) начальный этап формирования «аллеи духов» и ее основные персонажи; г) идейно-художественные особенности погребальной монументальной скульптуры 4-6 вв.; д) особенности погребальной монументальной скульптуры эпох Тан, Сун и Мин. 2) Погребальная пластика; а) история возникновения; б) погребальная пластика эпохи Хань; в) особенности развития погребальной пластика в 3-6 вв. («южная» и «северная» традиции); г) художественные особенности погребальной пластики эпохи Тан. 3) погребальные стенописи: а) начальный этап развития, технико-художественные особенности; б) погребальные стенописи эпохи Тан. 3) Художественные рельефы: а) виды художественных рельефов; б) тематика художественных рельефов; в) наиболее значительные произведения.

Литература: Виноградова Н. А. Искусство Китая, Альбом. М., 1988; Виноградова Н. А. Николаева Н. С. Малая история искусства. M., 1979; Искусство стран и народов мира. Краткая художественная энциклопедия. Т.2. М., 1965; Кравцова М. Е. История искусства Китая. Учебное пособие. СПб., 2004; Сычев В.Л. Искусство Китая. М., 1990. Дополнительная литература: Сычев В. Л. Погребальные рельефы Китая I-II вв. н.э. Автореферат диссертации канд., М., 1970; Luo Zhewen. China’s Imperial Tombs and Mausoleums. Beijing, 1993; Mysteries of Ancient China. New Discoveries from the Early Dynasties /Ed. By Rawson J.. L., 1996; From Neolithic Cultures to the T’ang Dynasty. Recent Discoveries//Arts of China. Vol.1.Tokyo, 1978. Paludan A. The Chinese Spirit Road. The Classical Tradition of Stone Tomb Statuary. New Haven-L., 1991.

^ 23. Станковая живопись: основные этапы истории развития.

Вопрос предназначен для проверки знаний студента в области истории китайского искусства. Ответ предполагает использование лекционных материалов, данных в лекционном курсе «Теория и история искусств региона (Теория и история искусств Китая)» (ОПД. Ф., 68 ч., 3/5); должен быть построен по следующей схеме и содержать следующие пункты:

1) Истоки станковой живописи: а) декоративно-прикладное искусство (бронзовые изделия с сюжетными сценами, росписи по керамике н лаковым изделиям); б) погребальные стенописи; в) древние картины на шелке; г) проблема существования станковой живописи в Древнем Китае. 2) Начальный этап формирования традиции станковой живописи (эпоха Шести династий, творчество Гу Кай-чжи). 3) Живопись эпохи Тан (618-906): а) типологические особенности танского изобразительного искусства (морфологическое сходство с произведениями погребального искусства); б) жанровая иерархия. 4) Живопись эпохи Северная Сун (960-1127): а) рост популярности живописного творчества; б) разделение на академическое (официальное) и самодеятельное (неофициальное) живописное творчество; в) Академии живописи и ее роль в художественной жизни китайского общества; г) школа «художников-литераторов» (вэнь жэнь хуа). 5) Живопись эпохи Южная Сун (1127-1279): академическая школа; б) чаньская живопись. 6) Живопись эпохи Юань (1271-1368): а) влияние историко-политической ситуации (завоевание Китая и утверждение монгольского правящего дома) на творческую деятельность китайцев; б) юаньский «реставрационализм» (эстетическая программа художников и способы ее реализации); в) ведущие живописцы эпохи Юань; г) творчество Ни Цзаня как возвращение к прежним живописным традициям. 7) Живопись эпохи Мин (1638-1644): а) минский «реставрационализм»; а) Академическая школа б) Типологические особенности живописного творчества представителей других школ.

Литература: Виноградова Н. А. Китайская пейзажная живопись. М., 1972; Виноградова Н. А. Искусство Китая, Альбом. М., 1988; Виноградова Н. А. Николаева Н. С. Малая история искусства. M., 1979; Завадская Е. В. Мудрое вдохновение Ми Фу. М., 1983; Завадская Е. В. Эстетические проблемы живописи старого Китая. М. 1975; Китайское искусство/Сост., пер., вступ. ст. и коммент. В. В. Малявина. М., 2004;

Классическая живопись Китая. Альбом. М., 1981;^ Кравцова М.Е. История искусства Китая. СПб, 2004; Купер Р., Купер Дж. Шедевры, искусства Китая (Пер. с англ.). Минск, 1997; Малявин В. В. Китай в XVI - XVII веках. Традиции и культура. М., 1995; Николаева Я. С. Художник, поэт, философ Ма Юань и его время. М., 1968; Осенмук В. В. Чань-буддийская живопись и академический пейзаж в период Южная Сун (XII-XIII века) в Китае. М., 2001; Пострелова Т. А. Академия живописи в Китае в X - ХШ вв.М., 1976; Разумовский Е. И. Китайские трактаты о портрете. Л. 1971; Самосюк К. Ф. Го Си. М., 1976; Самосюк К. Ф. Эстетический феномен китайской живописи//Возвращение Будды. Памятники культуры из музеев Китая. Каталог выставки. СПб., 2007. Дополнительная литература: Loehr M. The Great Painters of China. Oxford, 1980; Siren O. Chinese Painting. Leading Masters and Principles. Vol. 1-7. L., 1958. Sullivan M. The Arts of China. Berkley-Los Angeles, 1979; Watson W. Art of Dynastic China. New-York, 1981.


^ 24. Станковая живопись: основные жанры и школы.

Вопрос предназначен для проверки знаний студента в области истории китайского искусства. Ответ предполагает использование лекционных материалов, данных в лекционном курсе «Теория и история искусств региона (Теория и история искусств Китая)» (ОПД. Ф., 68 ч., 3/5); должен быть построен по следующей схеме и содержать следующие пункты:

1) Традиционная китайская классификация живописных жанров. 2) Жанр жэнь у (жэнь у хуа): а) состав; б) происхождение жанровых разновидностей (официальный портрет, жанровая живопись, анималистический жанр); б) типологические особенности китайского парадного портрета. 3) «цветы и птицы» (хуа няо): а) происхождение; б) начальный этап формирования (10-12 вв.); в) стилистические и тематические разновидности («бамбуковый стиль», «сливовый стиль» и т.д.). 4) «Архитектурный стиль»: происхождение и способы реализации. 5) Пейзажная живопись: а) проблема времени возникновения; б) пейзажная живопись эпохи Тан; в) творчество Ван Вэй; г) «северная» пейзажная школа; д) «южная» пейзажная школа и возникновение «туманно-облачного стиля».

Литература: см. литературу к Вопросу № 23.


^ 25. Китайско-буддийское культовое искусство и зодчество

Вопрос предназначен для проверки знаний студента в области истории китайского искусства. Ответ предполагает использование лекционных материалов, данных в лекционном курсе «Теория и история искусств региона (Теория и история искусств Китая)» (ОПД. Ф., 68 ч., 3/5); должен быть построен по следующей схеме и содержать следующие пункты:

1) История формирования буддийского и китайско-буддийского культового изобразительного искусства. 2) Основные элементы буддийской иконографии и принципы изображения внешнего облика конкретных персонажей. 3) Буддийская художественная образность и иконографические атрибуты. 4) Важнейшие памятники китайско-буддийского изобразительного искусства: пещерные монастыри и скальные храмы. 5) Китайско-буддийское культовое зодчество (пагоды): а) культурно-архитектурные истоки пагод; б) начальный этап истории развития китайско-буддийского культового зодчества (1-6 вв.); в) пагоды танской и сунской эпох (основные конструктивные типы и региональные архитектурные стили)

Литература: Виноградова Н. А. Искусство Китая, Альбом. М., 1988; Возвращение Будды. Памятники культуры из музеев Китая. Каталог выставки. СПб., 2007; Кравцова М.Е. История искусства Китая. СПб, 2004; Мурриан И.Ф. Китайская раннебуддийская скульптура IV-VIII вв. в общем пространстве «классической» скульптуры античного типа. М. 2005; Хижняк О. С. Ступа: начало формирования буддийского культа. Дополнительная литература: Arts of China. Vol. 2. Buddhist Cave Temples. New Reserches.Tokyo, 1969; Munsterberg H.Chinese Buddhist Bronzes. Tokyo, 1967; Rhie M. Interralations between the Buddhist Art of China and Art of India and Central Asia. Napoli, 1988; Saunders. E. D. Mudra. A Study of Symbolic Gestures in Japanese Buddhist Sculpture. Princeton, 1985; Watson W. Art of Dynastic China. New-York, 1981.





страница3/4
Дата конвертации19.08.2013
Размер0,68 Mb.
ТипПрограмма
1   2   3   4
Разместите кнопку на своём сайте или блоге:
rud.exdat.com


База данных защищена авторским правом ©exdat 2000-2012
При копировании материала укажите ссылку
обратиться к администрации
Документы