Программа и сборник тезисов VI международной научно-практической конференции icon

Программа и сборник тезисов VI международной научно-практической конференции



Смотрите также:
1   2   3
^ АЛЬСИНА ГАЗИЗОВА

соискатель кафедры Истории и связей с общественностью Института социальных технологий

Казанский национальный исследовательский технический университет-КАИ им. А.Н. Туполева

старший корреспондент Общественно-политической газеты 'Республики Татарстан’ (Россия)

^ Научный руководитель:

д.ист.н., профессор Д.К.Сабирова

Тенденции развития прессы с постсоветского периода

Политические, социальные и экономические преобразования, происходящие в нашей стране, оказывают воздействие на развитие журналистики. По глубине коллизий и перемен период девяностых сопоставим с драматичными историческими эпохами.

От средств массовой информации, во-первых, требуется осмысление происходящих изменений, анализ складывающейся ситуации. Во-вторых, новые исторические условия жизни Российской Федерации стали важным фактором формирования массовой журналистики нового типа.

Региональная периодика перестала иметь ярко выраженную политическую направленность. Ей стали присущи плюрализм, отказ от политических приоритетов в жизни региона. В постсоветский период Татарстан был наряду с общероссийскими лидерами по показателю насыщенности периодической печатью.

Однако избавившись от жесткого контроля со стороны КПСС, местная пресса вновь попадает в зависимость от другой политической силы в лице исполнительной власти.

Образ профессионализма в СМИ деформируется также под влиянием социального и культурного факторов.

На протяжении последних веков каждое крупное техническое изобретение в области обработки информации приводило к изменениям в технологиях производства массовой информации.

Существование огромного количества интернет-изданий сильно бьет по «бумажной» прессе: уменьшаются тиражи газет, трансформируется редакционный механизм.

Уже и процесс подготовки медиаконтента становится «безбумажным» – даже в тех редакциях, которые выпускают традиционную газету наряду с ее электронной версией. Работа над электронной версией идет в едином режиме с подготовкой «бумажного» варианта.

Соперничество традиционных СМИ с новейшими массмедиа одновременно сопровождается медиаконвергенцией – сближением и слиянием различных видов СМИ на базе цифровых информационно-компьютерных технологий поиска, обработки и распространения информации.

В заключение, отметим, что гибель прессы, в частности газет, пророчили и с появлением телевидения, но и в эпоху развития Интернета периодическая печать, активно раскручивающая свои электронные версии и применяющая современные технологии, продолжает оставаться в центре внимания.

^ АЛЕКСАНДР ГРАДЮШКО

к.филол.н., доцент кафедры теории и методологии журналистики Института журналистики

Белорусский государственный университет

(Белоруссия, г.Минск)

^ Становление и развитие веб-журналистики Беларуси в условиях конвергенции информационного пространства

Под конвергентной журналистикой чаще всего понимается процесс слияния, интеграции информационных и коммуникативных технологий в единый информационный ресурс. Сегодня современные белорусские медиакомпании расширяют свой спектр информационных продуктов и используют при этом новые формы подачи медиапродукта. Газеты открывают веб-телевидение и выходят в эфир с новостями. Телекомпании публикуют новостные ленты на своих сайтах. Радиостанции разрабатывают мобильные приложения для смартфонов.

По сути дела, современное интернет-СМИ – это сочетание текста, фото, видео и аудио. Сайты предлагают не только контент, но и сервисы. Интернет-издания группируют контент в сюжеты. Часто они создают спецпроекты (мультимедийное наполнение, архив и интерактив). Интернет-СМИ имеют собственные мощные и хорошо структурированные базы данных. Появляется явление мультиплатформенности: контент интернет-СМИ становится доступным через социальные сети, мобильные телефоны, программы-ридеры, приложения для Android, iPad и др.

Процесс формирования белорусского рынка СМИ идет на основе внедрения в индустрию массмедиа новейших достижений информационных и коммуникационных технологий. Информационная сфера превращается в системообразующий фактор жизни общества и государства. Усиливается роль и влияние средств массовой информации и глобальных коммуникационных механизмов на экономическую, политическую и социальную ситуацию страны.

Понимая растущее значение интернета в продвижении контента и бренда печатных СМИ, особенно газет, издатели прессы во всем мире в последние годы стараются всеми возможными способами поставить этот ресурс на службу своему бизнесу. Интернет-сайт стал одним из самых важных центров взаимодействия с аудиторией СМИ в целом. Специально для сайта готовятся материалы, появляются принципиально новые форматы контента: онлайн-репортажи, веб-конференции, аудиослайдшоу, мультискрипты и. т. д.

При общем сокращении числа СМИ (в первую очередь печатных) наблюдается постоянный рост количества онлайновых медиа. Интернет-журналистика, дополненная социальными сетями, блогами и новыми медиа, с каждым годом занимает все более прочные позиции на медиарынке Беларуси.

^ ВЛАДИМИР ГРИСЮК

epri-galagan@ukr.net

Студент

Восточноевропейский национальный университет
им. Леси Украинки

(Украина, г. Луцк)

Элементы публицистики в романе-памфлете Лины Костенко «Записки украинского сумасшедшего»

Как известно, в активе Лины Костенко не так много публицистики, как хотелось бы журналистиковедами. Она выступает с нехудожественным словом только в случаях острой необходимости, когда общество требует «живого» классика, мудрого совета, патриотической мысли. Наибольшее значение и насыщения приобрела публицистика Л. Костенко в ее первом прозаическом романе-памфлете «Записки украинского сумасшедшего», который в украинское национальное литературное пространство выпустило издательство (специализирующейся на издании детской литературы) Ивана Малковича «А-БА-БА-ГА-ЛА-МА-ГА »в декабре 2010 года. Публицистика настолько видима в произведении, что львовские критики назвали его не романом, а – «социальным памфлетом». Хотя это и не слишком профессиональная оценка, по нашему мнению. Ведь к определению жанра «Записок украинского сумасшедшего» следует подходить систематически и разносторонне. Для начала стоит отследить публицистическую составляющую произведения и определить его содержательную ценность, формальную организацию и целесообразность в художественном контексте.

Цель предполагает решение следующих задач:

  1. проанализировать памфлетность произведения;

  2. рассмотреть степень критики в романе-памфлете;

  3. 3)определить место эссе (рефлексий) в «Записках украинского сумасшедшего».

Публицистическая составляющая романа-памфлета «Записки украинского сумасшедшего» достаточно объемная по своей содержательной роли и проявляется в различных жанрологических формах, среди которых доминирует памфлет.

^ МАРИНА ГУРЫЛЁВА

д.мед.н. кафедры биоэтики и медицинского права с курсом истории медицины

Казанский государственный медицинский университет

(Россия)

^ Этика рекламы фармацевтической и парафармацевтической продукции

Активное развитие рынка фармацевтических товаров, высокая конкуренция среди фармпроизводителей и новая парадигма здравоохранения, закрепляющая участие пациента в процессе лечения, в том числе выборе вариантов фармакологического обеспечения процесса, реализуемая государством концепция осознанного самолечения актуализируют роль рекламы фармацевтической и парафармацевтической продукции. Однако специфичность товара ставит в особые условия рекламу этих средств, требует осторожности и особого внимания, предъявляет повышенные требования к этике ее представления.

Как и в других областях человеческой жизни, реклама в медицине базируется на основных инстинктах и общечеловеческих ценностях, упирая на «естественность», «природность», «традиционность» рекламируемого товара, эксплуатируя многочисленные комплексы (красоты, здоровья, родителя и др.). Чем более она вычурна, неожиданна, ярка, тем больше она запоминается и выделяется потенциальным потребителем. И главное – чтобы за ее эстетической составляющей не потерялась сущностная, направленная на сохранение и укрепление здоровья человека. Об этом специалисты задумались еще в прошлом веке. Впервые правила поведения рекламопроизводителей были сформулированы в 1937 г. в «Кодексе норм рекламной практики Международной торговой палаты в Париже» и включали положения, актуальные и по сей день. Вначале они носили характер этических рекомендаций, позже на их основе были сформулированы национальные законодательные акты.

Сегодня в нашей стране создана правовая база, регламентирующая рекламную деятельность по продвижению лекарственных средств и парафармацевтических товаров. Основными нормативными документами ее составляющими являются законы «О рекламе», «Об обращении лекарственных средств», «О наркотических и психотропных веществах» и многочисленные подзаконные акты: инструкции и указания о применении лекарственных препаратов, вкладыши к их упаковкам, стандарты на упаковку и др. Для этического регулирования рекламы Общественным Советом по рекламе Национального этического комитета Российской медицинской ассоциации сформулирован «Свод обычаев и правил делового оборота рекламы на территории РФ (этический кодекс участников рекламной деятельности, определяющий нормы саморегулирования)», где изложена позиция медиков. Таким образом, созданы все условия для того, чтобы рекламный рынок фармацевтической продукции России был цивилизованным и отвечал правилам качественной фармацевтической практики (GPP).

^ ЕЛЕНА ДОРОЩУК

д.пед.н., проф. факультета журналистики и социологии

Казанский (Приволжский) федеральный университет

(Россия)

Функционально-психологические особенности вечернего телеэфира: фрейм игры

Современное телевещание, как и вся система средств массовой информации, находится под воздействием целого ряда факторов, которые приводят в действие механизмы активизации креативности журналиста, одновременно, формируя новые возможности для самовыражения автора на телеэкране в контексте определенного проекта.

Телевизионные проекты сегодня – это формы подачи информации, содержащие не только авторскую установку, но и отвечающие требованиям программы-стереотипа. Программа-стереотип на телевидении появилась не так давно, но успела приобрести как особые черты, что позволяет говорить о ее специфике, так и явные классификационные признаки, что позволяет систематизировать выпускаемую каналами телепродукцию данного формата.

Возрастает значение развлекательных программ и это приводит к необходимости разрабатывать новые формы телепродуктов. Наряду с усилением значения развлекательных программ, отмечается тенденция к развлекательности телепродуктов, которые изначально направлены на иное потребление: познавательное, документальное и т.д.

Таким образом, можно подчеркнуть, что развлечение становится основным принципом создания телевизионных программ, подчиняющим себе задачи просвещения, образования, информирования, выяснения истины при помощи спора и т.д. Игровое мировоззрение, присутствующее в развлекательных программах, выполняет функцию подчинения телезрителя идее телепродукта, разработанной и воплощенной журналистами и создателями программы. Поэтому программа-стереотип – это конструкт, синтезирующий различные подходы к стимулированию зрительского внимания: игровые модули, провокации-стимулы, конфронтации и конфликты как способы концентрации внимания и т.д. И все это скреплено важным компонентным слагаемым – идеей развлечения.

Таким образом, программа-стереотип может быть определена как форма телевизионного вещания, креативный конструкт, основой которого выступает идея развлекательности, что способствует обусловленности модулей программы, как самостоятельных предметно-тематических образований, объединенных различными функциональными элементами: образом ведущего, сюжетной линией, образом героя, игровыми задачами и т.д. Ее основными функциями являются функции коммуникации, коррекции телеэфира, активации/возбуждения зрителя, удовольствия, эскейпизма/ухода от реальности и т.д.

^ ОЛЕГ ЗЫКОВ

к.пед.н., доцент

Санкт-Петербургский государственный университет сервиса и экономики (Россия)

«Инновация – 2012» в журналистике:
общественно-политическое издание


Отечественная теория журналистики располагает научно обоснованными классификациями СМИ и типологиями жанров. Актуализация вносимых в них корректив связана с нововведениями, диффузиями, конгломерацией, мимикрией, другими приёмами и методами. В профессиональный сленг постоянно входят термины-неофиты, как, например, «газеты смешанного типа», «журнал одной персоны», «докумыло», т.п. Научная терминология предполагает использование определений, подкреплённых обоснованными дефинициями. Действительность периодически вносит коррективы в конструкции классификаций, оперирующих устоявшимися категориями, которые неизбежно отстают от динамично меняющейся практики журналистского творчества.

В этой связи не может не возыметь резонанса инициатива Роскомнадзора, предпринявшего 15.11.2012г. попытку дать трактовку термину, имеющему непосредственное отношение к области журналистики, а именно – изданию, специализирующемуся на распространении информации общественно-политического характера. Отныне - это периодическое печатное или сетевое издание, преимущественное содержание которого составляет информация, освещающая актуальные социально-значимые вопросы и события общественной, политической, экономической, культурной жизни, в том числе проблем внутренней, внешней или международной политики, путем публикации новостей, статей, мнений, интервью, критических, сатирических материалов, обзорной, аналитической, статистической или иной информации по какой-либо из указанной тем (http://www.rsoc.ru/news/rsoc/news17398.htm).

Обозначенное нововведение со стороны исполнительной власти суть несоответствие действующим нормативам, а именно - межгосударственному стандарту «Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу. Издания. Основные виды. Термины и определения. ГОСТ 7.60-2003» (http://webalta.ru/srch?q). В соответствии с данным легитимным документом виды периодических и продолжающихся изданий включают:

- газету как периодическое газетное издание, выходящее через непродолжительные интервалы времени, содержащее официальные материалы, оперативную информацию и статьи по актуальным общественно-политическим, научным, производственным и другим вопросам, а также литературные произведения и рекламу. Имеет разновидности: общеполитическая, специализированная, специальный газетный выпуск;

- журнал как периодическое журнальное издание, имеющее постоянную рубрикацию и содержащее статьи или рефераты по различным вопросам и литературно-художественные произведения. Разновидности: литературно-художественный, общественно-политический, научный, научно-популярный, производственно-практический, популярный, реферативный, бюллетень (в том числе разновидности), календарь (в том числе разновидности).

Из вышеизложенного следует, что, наряду с общеполитическими газетами и общественно-политическими журналами появилась некая разновидность издания, специализирующегося на распространении информации общественно-политического характера. Этим объясняется по крайней мере наличие в ряде газет оригинальных разъяснений типа «общенациональная общественно-политическая газета» («Комсомольская правда»), «литературно-политическая газета Российского государства» («Завтра»), которые способны в рамках правового поля окончательно запутать заинтересованные стороны. Теоретикам журналистики непросто будет популяризировать для профессионального сообщества (особенно в образовательном процессе) ситуацию согласования «три в одном»: постановления Роскомнадзора, ГОСТа, практики СМИ.

^ ИРИНА КАРАПЕТОВА

преподаватель кафедры европейских языков

Института международных отношений

Пятигорский государственный лингвистический университет

(Россия)

^ Успех журнала Vogue
после окончания I Мировой войны


Журнал «Vogue» увидел свет в 1892 году. В эту эпоху считалось, что модных тенденций склонны придерживаться только аристократы и богатые американцы. Однако позднее журнал занял важное место в жизни женщин всех социальных слоёв.

Так, в 20-х годах прошлого века, переживая послевоенные годы, казалось, весь мир хотел праздника. В США увлечения людей танцами, автомобильными гонками, путешествиями, спортом популяризировало культ молодости и беззаботного образа жизни. В моду вошёл стройный «мальчишеский образ». Поскольку литература о моде только начинала издаваться, читателям было тяжело различать работы дизайнеров. Поэтому в 1923 году «Vogue» решил предложить для своих читателей поучаствовать в конкурсе. По правилам этого конкурса нужно было различить работы 12 известных дизайнеров того времени: Джин Патоу, Пола Пойре, Джиан Ланвин, Жака Дюсе, Чарльза Ворса и других. Журнал публиковал изображения одежды и давал подсказку, чья это была работа. Призом была объявлена скидка на покупку представленной в журнале одежды. Это была реклама, а «Vogue» получал от этого прибыль.

К этому времени женщины Америки занимали высокие посты, позволенные только мужчинам в военные годы, на рынке труда женщины также занимали больше мест, чем мужчины. Данный фактор, а также влияние стиля «Арт Деко» создало предпосылки к возникновению нового стиля «Tomboy» (девчонки-сорванца), призывающего носить короткие стрижки, и одеваться в одежду, обтягивающую фигуру.

После окончания I Мировой войны жизнь женщин стала свободнее, а одежда, мастерски созданная Коко Шанель, идеально подходила под их образ жизни. Шанель создала стиль «poor chic», открывающий для женщин мир комфорта в одежде. Это была революция в моде и обществе, ведь до этих пор в общество могли попасть только состоятельные дамы. Коко создала конструктивный стиль моды, придумав простую и элегантную одежду. Эти образы, запечатлённые фотографами Лепапом и Бенито, появились и на обложках журнала Vogue. При этом Vogue отражал все происходящие изменения и со своих страниц оказывал поддержку женщинам в их свободе. Журнал одобрял повторные браки, выпустив номер с образцами «идеального платья для второго брака», и, тем самым, заслужил недоброжелательное отношение со стороны общественности.

Именно в этом и заключается успех журнала: в способности найти и понять важный момент, и адресовать его нужному виду женской читательской аудитории.

^ ВАЛЕРИЯ КАРПИЛЕНКО

аспирант кафедры социальных коммуникаций

Мариупольский государственный университет

(Украина)

Телевизионный новостной сюжет как разновидность новостного дискурса. Его методы влияния на современную аудиторию

Иллюзия «присутствия» при каком-либо событии, обеспечиваемая телевидением, дает возможность эффективно манипулировать сознанием зрителей. Ведь одно и то же событие может быть показано по-разному с помощью различных когнитивных структур новостного дискурса.

Эмоциональные новости характерны более для телевидения, чем для печатных СМИ (не считая, конечно, сообщений в сети Интернет). И если в печатных СМИ информация передается только словами, то на телевидении главным является видеоряд. Казалось бы, как можно не доверять тому, что видишь своими глазами? Именно по этому принципу и строится доверие к телевизионным новостям.

Опять же, с появлением интерактивных медиа, информация воспринимается аудиторией быстрее, меньше анализируется, реже проверяется и скорее передается дальше. Поэтому новости в какой-то мере перестают быть новостями в их первозданном виде, становясь похожими больше на мнения и точки зрения. Фактологическая журналистика превращается в журналистику когнитивную.

Типы дискурса в зависимости от средства массовой коммуникации мы рассматриваем отдельно, обращая особое внимание на телевизионные новости и новости в сети Интернет, которые на сегодня являются наиболее оперативным и интерактивными средствами информирования и связи между массовой аудиторией и окружающим миром.

Современная аудитория имеет свои особые черты, приобретенные не без участия телевидения. На сегодняшний день идет своеобразная борьба за аудиторию между телевидением и «универсальным медиа», которым стал Интернет. Если Интернет может предоставить потребителю информации и новости, и кино, и музыку, и общение, то телевидение пытается любыми способами привлечь внимание к себе. К сожалению, борьба за рейтинги приводит к использованию эффекта сенсационности, который выигрывает у качества и требований к стандартам правдивых новостей.

Телевидение до сих пор может оказывать влияние на аудиторию с помощью метафор, интертекста, эпизодических и тематических новостей и т.д., но выбирает все же привлечение внимания с помощью новостей резонансных. И, говоря о новой аудитории, мы можем сделать вывод, что ее нынешние запросы являются результатом воспитания медиакультуры и отучения аудитории от сложных когнитивных структур в пользу более простых и даже несколько примитивных.

^ ПЕТР КИРИЧЁК

д. соц.н., профессор заведующий кафедрой культурологии и социальной коммуникации факультета государственного управления

Российская академия народного хозяйства и государственной службы при Президенте Российской Федерации

(Россия, г. Москва)

^ Массовая информация в сфере политики

В гуманитарной науке стало аксиомой положение о том, что общество и государство всё больше усложняют отношения между собой по мере развития человеческой цивилизации. При этом они всё активнее прибегают к услугам посредника – средствам массовой информации, которые также усложняют свои ролевые функции, не ограничиваясь инфузорным статусом регистратора происходящего в действительности. В результате этой социально-политической «стыковки» образуется треугольник: общество – средства массовой информации – государство, или другими словами: народ – пресса – власть, где у каждого из названных субъектов наличествует своя роль.

Известно, что любое поле социального взаимодействия, в том числе между обществом, государством, прессой, обладает целеобразующим вектором, который выражает ведущий «диффузионный» принцип. В нашем случае этот принцип реализуется в раздвоении его единства.

Во-первых, в условиях демократического общества (правового государства) ведущий принцип сводится к социальному (плюралистическому) партнёрству власти и прессы, при этом информационное пространство существует в конкретно-исторической типологической форме под названием «информационный рынок» (с экономической цензурой).

Общество ------- СМИ ------- Государство

(Народ) (Массмедиа) (Власть)

Здесь субъектом информационной политики является общество, от которого идёт алгоритм прямой связи, объектом этой политики выступает государство, от которого идёт алгоритм обратной связи, а средства массовой информации предстают в качестве связующего посредника. Такой модус информационного пространства (с общественным лидерством) называется общественным, или негосударственным. Он в полной мере соответствует демократическому типу социального устройства, где пресса выполняет, в первую очередь, общественный (массовый) заказ на информацию, а во вторую очередь – официальный (элитарный) заказ.

Во-вторых, в условиях тоталитарного общества (автократического государства) ведущий принцип сводится к партийному (монопольному) руководству прессой со стороны органов власти. При этом информационное пространство существует в конкретно-исторической типологической форме под названием «информационный режим» (с идеологической цензурой), где доминируют постоянно действующие нормативы – не юридического, а политического толка.

Государство ------- СМИ ------- Общество

(Власть) (Массмедиа) (Народ)

Здесь субъектом информационной политики является государство, от которого идёт алгоритм прямой связи, объектом этой политики выступает общество, от которого идёт алгоритм обратной связи, а средства массовой информации предстают в той же роли – в качестве связующего посредника. Такой модус информационного пространства (с государственным лидерством) называется государственным и соответствует тоталитарному (автократическому) типу социального устройства, где пресса выполняет, в первую очередь, официальный (элитарный) заказ на информацию, а во вторую очередь – общественный (массовый) заказ.

^ СВЕТЛАНА КЛИМУК

студент отделения связей с общественностью

Алтайский государственный университет

(Россия, Барнаул)

Научный руководитель:

к.фил.н., доц. А.Г. Сидорова,

^ Коммуникационное сопровождение международной деятельности экспортной компании «алтайские мельницы» в интернете

Алтайский край – один из ведущих аграрных регионов России.

Однако существует и ряд проблем: край имеет возможность производить зерно в большем количестве, чем может пойти на внутренние нужды и на существующие объемы экспорта.

Экспортная компания ООО «Алтайские мельницы» создана в Барнауле в 2008г. для консолидированнного продвижения продукции алтайских зернопереработчиков на мировой рынок.

Российские экспортеры сталкиваются с различными вызовами. Это и высокие ж\д тарифы, и плотная конкуренция со стороны других стран (Турции, Казахстана, Китая, Украины), и недоверие к качеству российской муки в мире.

Анализ каналов коммуникации показал, что наиболее эффективными и используемыми каналами в компании являются: личное взаимодействие и официальный сайт компании.

В результате анализа коммуникативной среды организации нами был разработан и реализован проект по продвижению официального сайта компании «Алтайские мельницы» www.altaimills.ru.

Основная целевая аудитория: импортеры.

Проблема: недостаточное количество информации на сайте, нет четкой модели позиционирования.

Цели:

  1. Наполнение сайта необходимой информацией для компаний-импортеров. Привлечение на сайт потенциальных и реальных импортеров.

  2. Создание позитивного образа алтайской муки и компании «Алтайские мельницы» в частности.

В связи с этим был разработан ряд нововведения для сайта, а также реализована коммуникационная кампания в социальных сетях.

Таким образом, комплексное продвижение компании «Алтайские мельницы» в сети Интернет позволило компании создать положительный имидж в глазах импортеров (реальных и потенциальных), а также широкой общественности. В компанию чаще стали обращаться журналисты с просьбой дать экспертный комментарий. Сайт стал рабочим инструментом, к которому сотрудники компании могут отсылать своих партнеров. Исчезла необходимость посылать многочисленные e-mail одного и того же содержания, так как вся эта информация была перенесена на сайт.

Этот имидж отразился и на регионе в целом, так как основная отрасль экономики края – сельское хозяйство.

^ ИНДИРА МАГДАНОВА

студентка факультета филологии и журналистики

Филиал Казанского (Приволжского) Федерального университета в г. Набережные Челны

(Россия)

^ Научный руководитель: к.филос.н., доцент М.Г. Яковлева

Филиал Казанского (Приволжского) федерального университета в г. Набережные Челны

(Россия)

^ Аналитическая корреспонденция как телевизионный жанр

В настоящее время важное место в ансамбле телевизионных журналистских продуктов занимает корреспонденция. В нашей работе речь идет о жанре аналитической корреспонденции, реализованном в форме телевизионной передачи. С помощью корреспонденции автор оперативно выражает отношение к актуальным событиям, в сжатой форме обрисовывает проблемы, устанавливает предпосылки их возникновения, излагает связанные с ними задачи, истолковывает произошедшее, анализирует пути решения проблемы, описывает прогнозы и т.д. От информационных жанров телевидения корреспонденция отличается именно наличием анализа. От прочих аналитических жанров – тем, что в ней обычно рассматривается какое-то известное аудитории явление, о котором уже рассказывалось на страницах изданий, в теле- и радиоэфире. При этом известность получают не только существующие, но будущие события, если о них уже шла речь в СМИ.

Телевидение является наиболее массовым из СМИ, охватывает и те слои населения, которые остаются вне сферы влияния других средств массовой информации. Поэтому корреспонденция на телевидении дает возможность одновременности показа события и его восприятия, то есть того, что называется сиюминутностью и то, что вне телевидения невозможно.

Мы, считаем, что именно в этом актуальность нашего исследования.

Объектом исследования является жанр корреспонденции, а предметом – специфика данного жанра в телевизионной публицистике.

Цель нашего исследования – изучить жанровое своеобразие корреспонденции в телевизионной публицистике (на материалах телеканала «Россия 24»). Для достижения данной цели выполнили ряд задач:

- рассмотрели корреспонденцию как особую жанровую форму передачи информации в журналистике;

- определили специфику корреспонденции на телевидении;

- разобрали типологию данного жанра на телевидении;

- исследовали жанрово-стилистическое своеобразие аналитических корреспонденций на ТК «Россия 24»;

- проанализировали жанровые особенности передачи «Реплика» на канале «Россия 24».

В ходе работы мы задались вопросом: можно ли отождествлять корреспонденцию с передачей? Для этого обратились к определению понятий «передача» и «корреспонденция». В результате мы узнали, что передача — это общее понятие, и приравнивать к нему корреспонденцию мы не можем. Допустимо лишь называть корреспонденцию «передачей».

В фокус нашего внимания вошло также изучение системы оценки передачи с точки зрения ее жанрово-тематической структуры и зрительского восприятия, предложенной О. Вакуровым. На основе этой схемы мы проанализировали передачу «Реплика», созданную в жанре корреспонденции, телевизионного канала «Россия 24». Данная передача соответствует всем жанровым признакам аналитической корреспонденции. Однако мы отметили, что авторы в какой-то мере тяготеют к субъективной оценке событий.

Проведя анализ современной телевизионной корреспонденции, мы можем с уверенностью утверждать, что корреспонденция – жанр не умирающий, а развивающийся и перевоплощающийся.

^ ДМИТРИЙ МАРТЫНОВ

dmitrymartynov80@mail.ru

к.ист.н. института востоковедения и международных отношений

Казанский (Приволжский) федеральный университет

(Россия)





страница2/3
Дата конвертации25.10.2013
Размер0,83 Mb.
ТипПрограмма
1   2   3
Разместите кнопку на своём сайте или блоге:
rud.exdat.com


База данных защищена авторским правом ©exdat 2000-2012
При копировании материала укажите ссылку
обратиться к администрации
Документы