Учебное пособие для студентов филологических факультетов вузов Издание третье, исправленное и дополненное
Смотрите также:
- Учебное пособие для студентов филологических факультетов вузов Издание третье
- Учебник для студентов юридических вузов и факультетов (издание третье
- Учебное пособие для технических вузов Серия «Современное высшее образование»
- Учебное пособие Издание второе
- Учебное пособие 2-е исправленное и дополненное издание (с исправлениями для следующего издания)
- Учебное пособие предназначено для студентов и аспирантов юридических вузов и факультетов
- И. Н. Горелов К. Ф. Седов
ОГЛАВЛЕНИЕПредисловие............................................................................................................5 Введение.................................................................................................................... 8 ^ Чистое искусство как форма диссидентства: "Прогулки с Пушкиным" Абрама Терца.....80 Классика в постмодернистской системе координат: "Пушкинский дом" Андрея Битова..... 113 Карта постмодернистского маршрута: "Москва—Петушки" Венедикта Ерофеева... 145 ^ : "Двадцать сонетов к Марии Стюарт" Иосифа Бродского...... 183 Литературный вариант русского концептуализма.................................. 192 Деавтоматизация мышления, новая модель стиха: Всеволод Некрасов.......... 197 Языковые матрицы феномена массового сознания: Лев Рубинштейн.............. 203 Социалистический реализм в зеркале постмодернизма. Феномен Дмитрия Александровича Пригова................................... 210 ^ Авторская маска как забрало инакомыслящего: "Душа патриота, или Различные послания к Ферфичкину" Евгения Попова....... 225 Постгуманизм Виктора Ерофеева................................................................ 237 Шизоанализ Владимира Сорокина............................................................. 260 Русское "deja vu": "Палисандрия" Саши Соколова............................... 283 Культурфилософская тайнопись Михаила Берга: роман "Рос и я"............ 309 Карнавализация языка: пьеса Венедикта Ерофеева "Вальпургиева ночь, или Шаги Командора" .....................................332 ^ Каталогизирующая деконструкция: поэма Тимура Кибирова "Сквозь прощальные слезы* ...................................................................357 "Прогулки с Хаосом": стереопоэма ^ ............................. 370 Советский массовый язык как постмодернистский театр: "Представление* Иосифа Бродского....375 Между культурой и хаосом: постмодернистские стихи Виктора Кривулина ................383 Гибридно-цитатные персонажи ^ ".....................390 Постмодернистская игра с политическими имиджами в паратрагедии Виктора Коркия "Черный человек, или Я бедный Coco Джугашвили"...399 "Театр без спектакля": "Дисморфомания" Владимира Сорокина....................407 Комедийно-абсурдистский бриколаж: "Мужская зона" Людмилы Петрушевской....411 Растабуирование табуированного: рассказы Игоря Яркевича........................................420 ^ в произведениях Виктора Пелевина....433 Культурфилософская и психоаналитическая проблематика в книге Дмитрия Галковского "Бесконечный тупик" ......................441 Культурологемы ^ ........... 466 "Двойное письмо": рассказы Александра Жолковского...........................482 Русский экологический постмодернизм: роман Андрея Битова "Оглашенные".......511 Заключение.........................................................................................................526 ТЕКСТЫ Виктор Коркия. Свободное время ................................................................533 Михаил Берг. Рос и я (отрывок из романа)...............................................544 Людмила Петрушевская. Мужская зона.....................................................564 Литература ..........................................................................................................571 Именной указатель.......................................................................................... 591 Указатель терминов..........................................................................................601 Summary................................................................................................................ 604 ПредисловиеПостмодернизм в русской литературе успел утратить эффект новизны, но для многих он по-прежнему остается достаточно странным незнакомцем. Язык его непонятен, эстетические вкусы раздражают... В постмодернизме действительно немало необычного, шокирующего, даже "шизоидного" — и он же эрудит, полиглот, отчасти философ и культуролог. Особые приметы: лишен традиционного "я" — его "я" множественно, безлично, неопределенно, нестабильно, выявляет себя посредством комбинирования цитации; обожает состояние творящего хаоса, опьяняется процессом чистого становления; закодирован, даже дважды; соединяет в себе несоединимое, элитарен и эгалитарен одновременно; тянется к маргинальному, любит бродить "по краям"; стирает грань между самостоятельными сферами духовной культуры, деиерхизирует иерархии, размягчает оппозиции; дистанцируется от всего линейного, однозначного; всегда находит возможность ускользнуть от любой формы тотальности; релятивист; всем видам производства предпочитает производство желания, удовольствие, игру; никому не навязывается, скорее способен увлечь, соблазнить. Характер: независимый, скептический, иронический, втайне сентиментальный, толерантный; при всем том основательно закомплексован, стремится избавиться от комплексов. Любимые занятия: путешествия (в пространстве культуры), игра (с культурными знаками, кодами и т. д.), конструирование/переконструирование (интеллектуальная комбинаторика), моделирование (возможных миров). Лучше узнать его можно в совместном путешествии. Правда, без переводчика "с постмодернистского" не обойтись. Роль такого переводчика способен сыграть предлагаемый учебник (хотя, возможно, это просто маска данной книги, которая представляет собой нечто большее, чем учебник). "Больше, чем учебник" является и введением в постмодернизм для начинающих, имеющим едва ли не центонный характер, и первым в литературоведческой науке широкоохватным, многофункциональным исследованием русского литературного постмодернизма, открывающим новые перспективы для его изучения. Постмодернизм рассматривается в его историческом — постсовременном, а не трансисторическом качестве, как феномен эпохи постмодерна или ее предтеча (безусловно, возможны и другие подходы; 6 следует лишь помнить, что трансисторическая повторяемость "постмодернистской ситуации" содержит в себе и моменты различия, и "правнук" не тождествен "прадеду", хотя может быть здорово на него похож). Воссоздается "биография" русского постмодернизма, предпринимается попытка его культурфилософской, психоаналитической, литературоведческой транскрипции. Учебник /"сверхучебник" включает в себя теоретический аспект (введение написано при участии В. В. Халипова), разъяснение пост-структуралистско-постмодернистской терминологии, краткий очерк истории русского литературного постмодернизма (естественно, авторскую ее версию — лишь такой подход, согласно постмодернистским критериям, приемлем), интерпретации прославленных и малоизвестных постмодернистских произведений, созданных русскими — нет, не райтерами — писателями, размышления и гипотезы культурологического/культурфилософского характера, биографические сведения о "портретируемых" постмодернистах, библиографию, именной указатель и указатель терминов, а также характерные образцы русской постмодернистской литературы (одно прозаическое, одно поэтическое, одно драматическое произведение), summary на английском, французском, немецком (простите, остальные!) языках. Основными источниками послужили: произведения русских постмодернистов, их воспоминания, интервью, комментарии к собственным и чужим книгам; работы теоретиков и исследователей постструктурализма/постмодернизма, имевшиеся в распоряжении автора; литературная критика постперестроечных лет; труды психоаналитиков, культурологов, культурфилософов. Ссылки на источники даются в квадратных скобках, где первая цифра обозначает номер, под которым источник числится в списке цитируемой литературы (основанном на алфавитном принципе), вторая — страницу цитируемого источника (плюс иногда том). Цитируемые источники, отмеченные звездочкой вверху перед фамилией автора, одновременно представляют рекомендуемую литературу. Художественные произведения русских постмодернистов выделены в отдельный список — именно для того, чтобы помочь неопытным путешественникам отграничить их от всей остальной литературы, используемой в книге. В случае разночтения тех или иных терминов избирается вариант, представленный в энциклопедическом справочнике "Современное зарубежное литературоведение" (1996). В указателе терминов цифра, отсылающая к странице, на которой дается истолкование термина, выделена жирным шрифтом. Поскольку в российской печати прижились "склоняемый" и "несклоняемый" Деррида, Гваттари и Гватари, Лиотар и Льотар, Поль де Ман и Поль де Мэн, Клоссовски и Клоссовский, Фредерик Джеймисон и Фредрик Джеймсон, Бодрий-яр/Бодрийар/Бодрияр, в цитатах сохраняется авторское написание этих имен собственных либо вариант, даваемый переводчиком; в ос- 7 новном тексте используется наиболее распространенный русифицированный вариант (язык все равно не переупрямишь, хотя, конечно, правильнее — "Ландн", нежели "Лондон"). Так как постмодернистский текст реализует множественность смысла и предполагает множественность равноправных интерпретаций, вводятся знаки [и]n. Первый из них указывает на то, что читатель имеет дело лишь с одной из возможных интерпретаций — авторской. Второй напоминает, что ни одна "отдельно взятая" интерпретация не может претендовать на истинность — лишь совокупная множественность интерпретаций (уже сделанных или тех, которые будут сделаны в будущем) способна приблизить нас к постижению смысловой множественности, заложенной в постмодернистском тексте (принцип нонселекции при его дешифровке также можно рассматривать как особую форму интерпретации, основанную на отказе от попыток выстроить связную интерпретацию). Интерпретации других исследователей представлены в сокращенном (спрессованном) виде и являются скорее знаками, отсылающими к первоисточникам, знакомство с которыми, таким образом, запрограммировано. Полное воспроизведение всех имеющихся интерпретаций каждого постмодернистского текста привело бы к увеличению объема данного издания в несколько раз, в результате чего оно никогда бы не состоялось. Все же, хочется верить, ни один из активно выявляющих себя в работе с постмодернистскими текстами критик, исследователь не забыт. Напротив, они включены в постмодернистский контекст в качестве его действенных персонажей (цитации). Постмодернистский текст не может быть исчерпан, он открыт в бесконечность означающего. Поэтому никакой текстанализ принципиально не может быть завершен, никакая интерпретация не является и не может являться исчерпывающей. Для обозначения этого обстоятельства использован знак >> (стремление к бесконечности). Наличие указанных знаков должно рассматриваться также как способ приостановки утверждения, которое несет каждая конкретная интерпретация. Все эти разъяснения призваны помочь потенциальным путешественникам лучше ориентироваться в пути, у которого есть только начало, но нет конца. Автор выражает благодарность рецензентам — г-ну В. Н. Курицыну и г-ну С. Ю. Кузнецову за поддержку и конструктивную критику. ^
|
